gourdoux-daux_art-danse_ed-3.xml

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                <title>De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de
                    la jeunesse (3e éd.)</title>
                <author key="Gourdoux-Daux, J.-H.">J.-H. Gourdoux-Daux</author>
            </titleStmt>
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                <edition>OBVIL</edition>
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            <publicationStmt>
                <publisher>Sorbonne Université, LABEX OBVIL</publisher>
                <date when="2019"/>
                <idno>http://obvil.sorbonne-universite.fr/corpus/danse/gourdoux-daux_art-danse_ed-3</idno>
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                    <licence target="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/fr/">
                        <p>Copyright © 2019 Sorbonne Université, agissant pour le Laboratoire
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                    </licence>
                </availability>
            </publicationStmt>
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                <bibl>J.-H. Gourdoux-Daux, <hi rend="i">De l’Art de la danse, considéré dans ses
                        rapports avec l’éducation de la jeunesse ; ou Méthode, Principes et Notions
                        élémentaires sur l’Art de la Danse pour la Ville ; suivis de quelques Leçons
                        sur la manière de se présenter et de se conduire dans la bonne Société ; par
                        J. H. Gourdoux-Daux, maître de danse</hi>, <edition>3<hi rend="sup">e</hi>
                        édition, revue, corrigée et augmentée</edition>, A
                        <pubPlace>Paris</pubPlace>, chez l'Auteur, et chez
                        <publisher>Dondey-Dupré</publisher>, <date>1823</date>, in-12, X-166 p.
                    PDF : <ref target="https://books.google.fr/books?id=OhVdAAAAcAAJ"
                    >Google</ref>.</bibl>
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                <date when="1823"/>
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        <body>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="ii" xml:id="pii"/>
                <head>[Avertissement]</head>
                <p><hi rend="i">N. B.</hi> L’Auteur croit devoir prier le Public de ne point le
                    confondre avec un artiste du même nom, qui, depuis quelque tems, fait annoncer
                    de toutes parts un nouveau Cours de danse.</p>
            </div1>
            <div1 type="epigraph">
                <pb n="iii" xml:id="piii"/>
                <head>[Épigraphe]</head>
                <epigraph>
                    <p>Les bons principes de la danse sont au corps ce que la bonne lecture est à
                        l’esprit.</p>
                </epigraph>
            </div1>
            <div1 type="introduction">
                <pb n="v" xml:id="pv"/>
                <head>Introduction.</head>
                <p><hi rend="big">L</hi><hi rend="sc">a</hi> danse, dont l’origine remonte aux
                    premiers âges du monde, ne fut d’abord qu’un mouvement naturel et spontané du
                    corps. Dans ces tems d’une rustique simplicité, quelques bonds irréguliers
                    exprimaient sans art, mais non pas toujours sans grâce, une joie franche et
                    vive. Ensuite les règles s’établirent au son des instrumens et de la voix ; le
                    corps s’agita en cadence ; les bras s’ouvrirent ou se fermèrent ; les pieds
                    formèrent des pas lents ou rapides ; les traits du visage participèrent à ces
                    mouvemens divers ; et la danse devint un art universel et estimé.</p>
                <p>La danse a été en usage chez tous les peuples civilisés et barbares ; elle
                    faisait partie de leur éducation et de leur religion même. Moïse, après la
                    délivrance des Hébreux et <pb n="vi" xml:id="pvi"/>après le passage de la Mer
                    Rouge, institua des fêtes et des danses ; David dansa devant l’Arche sainte :
                    Socrate apprit à danser d’Aspasia ; Épaminondas tenait à honneur de danser
                    habilement ; les soldats de Crête et de Sparte allèrent à l’assaut en dansant.
                    Nous lisons dans les commentateurs des Anciens, que les Égyptiens représentaient
                    par des danses les mouvemens célestes et l’harmonie de l’univers ; ils dansaient
                    en rond autour des autels consacrés au soleil, et cette figure, qu’ils
                    décrivaient en se tenant par les mains, désignait le zodiaque, ou le cercle des
                    signes. Les sauvages dansent autour de leurs idoles et sur les tombeaux de leurs
                    pères. On sait que, chez les peuples de l’antiquité, les sacrifices étaient
                    accompagnés de cris de joie, et surtout de danses : toute la nature semblait
                    sourire à leurs fêtes publiques. Ils avaient trois sortes de danses : l’une
                    grave, nommée <hi rend="i">emmeline</hi>, à laquelle répondent nos basses danses
                    pavanes et nos menuets ; la seconde, qu’ils nommaient <hi rend="i">cordax</hi>,
                    était gaie ; nous la retrouvons dans nos gaillardes voltes <pb n="vii"
                        xml:id="pvii"/>courantes et nos gavottes ; la troisième, appelée <hi
                        rend="i">seimis</hi>, entremêlée de gaîté et de gravité, répond à nos
                        branles<note resp="author" place="bottom">Sorte de danse qui se danse encore
                        dans les campagnes de la ci-devant province du Poitou.</note>.</p>
                <p>Je ne prétends point publier un traité complet d’orchestographie<note
                        resp="author" place="bottom">Toinet Arbeau, chanoine de Langres, s’est
                        distingué le premier par un traité qu’il donna en 1588, et qu’il intitula
                            <hi rend="i">Orchestographie</hi> ; il écrivait au-dessous de chaque
                        note de l’air les mouvemens et les pas de danse qui lui paraissaient
                        convenables. Beauchamps donna ensuite une forme nouvelle à la chorégraphie,
                        et perfectionna l’ébauche ingénieuse de Toinet, Arbeau ; il trouva le moyen
                        d’écrire par des signes auxquels il attacha une signification et des valeurs
                        différentes ; et il fut déclaré l’inventeur de cet art par un arrêt du
                        Parlement.</note> ; j’entreprends seulement d’établir et de développer
                    quelques principes certains, quelques règles infaillibles d’un art utile et
                    aimable, l’un des premiers ornemens de la société, et qui fait, pour ainsi dire,
                    partie de l’éducation nationale. Trop heureux si je puis à la fois, offrir à la
                    science des maîtres une méthode lumineuse et sûre, prémunir l’inexpérience <pb
                        n="viii" xml:id="pviii"/>des élèves contre les écarts du faux goût, et
                    perfectionner un art qui a fait l’occupation et le charme de ma vie tout
                    entière.</p>
                <p>Cet ouvrage sera encore utile, je l’espère, à ceux qui se présentent dans le
                    monde avec des manières forcées et éloignées du ton de la bonne société. C’est
                    de l’étude de la danse que naissent les dispositions favorables pour acquérir
                    cette aisance dans la marche et dans le maintien, ces manières aimables et
                    polies, ces grâces séduisantes qui, après avoir été portées dans les beaux jours
                    de la France à un haut degré de perfection, furent, dans des tems désastreux,
                    contraintes chez les uns, méconnues chez les autres, et remplacées chez
                    plusieurs par un ton difforme et grossier, ennemi de la galanterie et de
                    l’urbanité française. Ce changement, produit par des passions diverses, porta un
                    coup terrible à notre art en lui enlevant ses plus agréables attributs,
                    l’élégance dans les manières et l’amabilité dans l’expression de la physionomie.
                    On ne vit plus que cette partie matérielle qui défigurait un art plein de grâces
                        <pb n="ix" xml:id="pix"/>et de charmes : on se tourna alors vers la danse de
                    théâtre, et l’on s’en occupa entièrement, comme du seul moyen nécessaire pour
                    briller en société.</p>
                <p>La méthode des anciens maîtres fut tournée en ridicule, et l’on alla jusqu’à
                    introduire l’usage des ballets dans les maisons d’éducation. Mais, si les
                    principes du vrai et du beau peuvent s’éclipser pendant quelque tems, ils ne
                    reparaissent qu’avec plus d’éclat après des jours de trouble et de révolution :
                    aujourd’hui, un maître habile et sage peut parvenir à former des élèves, qui
                    uniront à la noblesse décente de la danse ancienne, l’aisance et la grâce de la
                    danse moderne. Tels sont les principes qui servent de base à cette méthode, que
                    j’ai puisée dans l’expérience et dans l’étude de la nature.</p>
                <p>Je reviens, en finissant, sur les avantages de la danse. C’est à la danse que la
                    jeunesse doit cette souplesse dans toutes les parties du corps, cette légèreté
                    dans tous les mouvemens qui se font si bien sentir encore dans un âge avancé.
                    N’avons-nous pas vu, de nos <pb n="x" xml:id="px"/>jours, des artistes de l’un
                    et l’autre sexe, après une longue carrière, faire encore les délices de la
                    scène ? Combien rencontrons-nous aussi d’amateurs dans la société, qui possèdent
                    les mêmes avantages qu’ils avaient acquis par une étude profonde, au tems où la
                    danse était estimée et recherchée. La danse relève, embellit, perfectionne
                    l’ouvrage de la nature. Se présenter dans un cercle avec une aisance aimable ;
                    saluer avec décence ; s’adresser à quelqu’un d’un ton affectueux ; offrir et
                    recevoir quelque chose avec grâce ; s’asseoir et se lever sans roideur et sans
                    embarras ; enfin, se préserver et de cet air timide qui nous expose au reproche
                    de faiblesse ou d’ignorance, et de cet air fat que l’amour-propre d’autrui ne
                    nous pardonne jamais ; voilà ce que le monde civilisé doit à notre art. Cette
                    vivacité, qui entretient et vivifie les relations sociales, a besoin d’être
                    tempérée et réduite au ton de l’enjouement ; sans cette heureuse modération,
                    elle dégénère en étourderie et conduit trop souvent à l’incivilité.</p>
            </div1>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="11" xml:id="p11"/>
                <head>Méthode <hi rend="sc">ou</hi> Principes élémentaires <hi rend="sc">sur</hi>
                    L’art de la danse pour la ville.</head>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Des dispositions</hi>.</head>
                    <p><hi rend="big">I</hi><hi rend="sc">l</hi> en est de la danse comme de tous
                        les autres arts : sans être doué d’aucune disposition naturelle, on y
                        réussit encore par un travail opiniâtre. Il suffit de commencer, même sans
                        moyens, et de surmonter les premiers dégoûts, pour devenir ensuite un sujet
                        au moins estimable.</p>
                    <p>De toutes les dispositions que la nature nous donne pour une étude
                        quelconque, le goût est incontestablement la première. Le goût est un garant
                        infaillible du succès ; avec le goût on se perfectionne ; sans le goût, tout
                        devient insipide, et le plus souvent on se décourage. La justesse de
                        l’oreille est encore un don précieux ; c’est elle qui soutient les
                        mouvemens, les dirige, <pb n="12" xml:id="p12"/>donne la mesure des tems, et
                        communique à l’exécution sa véritable expression. Il ne suffit pas de
                        marquer la mesure par la fin d’un pas, il faut encore faire ce pas dans le
                        mouvement qui lui convient, et, pour ainsi dire, noter avec les pieds
                        l’expression du chant. C’est l’oreille seule qui peut servir de régulateur
                        en ce point. On a comparé avec raison un danseur sans oreille à un fou qui,
                        n’ayant aucune liaison dans les idées, ne profère que des mots vagues et
                        dénués de sens.</p>
                    <p>Une heureuse conformation, surtout dans les hanches et les genoux, et une
                        juste élévation dans les coudes-pieds (que je regarde comme les ressorts de
                        la danse, parce que leurs mouvemens soutiennent le corps entier dans son
                        équilibre), sont des dispositions physiques essentielles dans le sujet qui
                        se destine à l’art de la danse. Sans doute il est impossible d’arriver à la
                        perfection, la nature est avare de ses dons ; l’homme parfait dans la
                        structure de son corps, est un phénomène rare. Mais des disproportions trop
                        prononcées s’opposeraient sans cesse, chez le sujet mal conformé, au jeu des
                        ressorts, dont les fonctions consistent à former un ensemble harmonieux ;
                        alors, on ne verrait plus de moelleux dans les mouvemens ; d’élégance dans
                        les attitudes et dans les oppositions ; de proportion <pb n="13"
                            xml:id="p13"/>dans les déploiemens ; et, par conséquent, plus de fermeté
                        ni d’aplomb. Séduits par le brillant et par la variété des pas, plusieurs
                        élèves s’imaginent que plus ils en exécutent de forts et de difficiles, plus
                        ils annoncent de talent et d’heureuses dispositions. Ils se trompent : ce
                        n’est pas la quantité ni la difficulté, mais la manière dont ils exécutent
                        leurs pas, qui fixe l’attention des connaisseurs. Souvent, tel pas qu’ils
                        auront dédaigné, à cause de sa simplicité, ne pourra être exécuté par eux
                        suivant les principes, qu’après plusieurs mois d’exercice, C’est aux
                        principes qu’il faut s’attacher, et c’est à force d’attention et de patience
                        qu’on pourra en recueillir les fruits. Si les principes sont bons, le goût
                        se formera, se perfectionnera, et l’élève saura s’affranchir de ces
                        contorsions violentes et souvent ridicules, auxquelles se livrent de jeunes
                        danseurs, qui défigurent ainsi les dons de la nature et les beautés de
                        l’art.</p>
                    <p>Nous ne prétendons pas, toutefois, faire de chaque élève un artiste
                        accompli ; mais l’amour-propre exige qu’on se mette à l’abri du ridicule, en
                        quelque lieu qu’on se présente ; et c’est en s’appuyant sur de bons
                        principes de danse, et seulement après de longues et sérieuses études, qu’on
                        évitera ces manières triviales, fruit de l’ignorance, du mauvais goût et du
                        mauvais ton. <pb n="14" xml:id="p14"/>Il faut se méfier de ces prétendus
                        maîtres, comme il y en a beaucoup maintenant, qui abusent de l’ignorance où
                        l’on est aujourd’hui sur les vrais principes, pour professer un art dont ils
                        n’ont fait souvent qu’une étude superficielle ; et qui, loin de réprimer ou
                        de corriger vos défauts, ne font que les accroître et les multiplier.</p>
                    <p>Sans doute, il est facile à un maître de mettre en peu de tems un élève en
                        état de figurer dans un bal ; mais alors il faut renoncer pour jamais à se
                        perfectionner et à se former un bon maintien. Ceux qui annoncent qu’ils
                        peuvent faire un bon élève en peu de tems, sont des ignorans ou des hommes
                        qui consultent plutôt leur intérêt que l’avancement de l’élève. Si ce
                        dernier veut faire des progrès, il faut, comme nous l’avons observé, qu’il
                        étudie avec beaucoup d’attention et de patience, et surtout qu’il
                        n’interrompe pas par de longs intervalles le cours de ses leçons. La
                        persévérance est, en toutes choses, le premier élément et le plus sûr garant
                        du succès.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du maintien</hi>.</head>
                    <p>On ne saurait faire l’énumération de tous les défauts qui prennent leur
                        source dans un mauvais maintien, et que le tems ne peut détruire. <pb n="15"
                            xml:id="p15"/>Il importe donc beaucoup de commencer par se former un bon
                        maintien, surtout pour les jeunes personnes, avant qu’elles ne contractent,
                        par imitation, des habitudes vicieuses. La plante du pied est la vraie base
                        sur laquelle porte tout le poids du corps ; mais c’est la ceinture qui
                        renferme réellement l’aplomb et facilite l’exécution de la danse. On ne peut
                        être bon danseur sans être ferme sur ses reins ; si on les abandonne, il est
                        impossible de se soutenir dans une ligne droite ; on risque à chaque instant
                        de perdre le centre de gravité, et l’on ne saurait retrouver son équilibre,
                        qu’après des efforts et des contorsions qui ôtent à la danse tout son
                        agrément. Le danseur, bien assis sur ses hanches, doit montrer sa poitrine à
                        découvert, par l’effacement des épaules et la position de la tête légèrement
                        en arrière. Le menton doit être un peu rentré au-dessous de la mâchoire. Il
                        ne faut point serrer la mâchoire, ni ouvrir les yeux avec force ; ces
                        différentes expressions donnent de la rudesse au visage. Les bras, qui
                        n’acquièrent de l’agilité et de la grâce que par la manière dont les coudes
                        et les poignets sont tournés, doivent toujours être prêts à se porter
                        partout où l’exigera le sens de la danse que l’on exprime. Le visage, miroir
                        fidèle et interprète éloquent des sentimens de l’ame, doit peindre cette
                        douce gaîté qui donne tant <pb n="16" xml:id="p16"/>de charmes aux réunions
                        des gens bien élevés.</p>
                    <p>Lorsqu’on danse, la tête suit la direction du corps ; s’il se porte à droite,
                        la tête et l’épaule se présentent toujours au danseur qui est en opposition,
                        en tenant réciproquement la vue fixée vers l’épaule l’un de l’autre. Pour
                        changer le sens de la danse, on tourne la tête légèrement vers l’épaule qui
                        se rapproche et avance un peu vers la tête, pour la présenter également sans
                        mouvoir la ceinture, qui doit être avancée sans que, pour cela, le ventre
                        soit plus saillant.</p>
                    <p>Les bras doivent être souples et décrire une forme arrondie, peu sensible des
                        coudes légèrement tournés en dessus, et qui présentent la saignée vers le
                        côté ; les poignets tournés en contraste avec les coudes, les mains
                        arrondies des doigts sans être serrées ; le pouce et l’index formant une
                        rondeur qui se présente en dessus, et répondant aux coudes maintenus dans un
                        grand état de souplesse. Dans cette position, les bras présentent un
                        moelleux qu’ils perdent lorsque la saignée est en dessus.</p>
                    <p>Les cavaliers les tiendront près d’eux en cet état ; les dames tiendront leur
                        robe légèrement du bout des doigts, sous le pouce et l’index, la prenant à
                        portée de leurs mains. Celles qui sont grandes et minces, tiendront les bras
                        un peu <pb n="17" xml:id="p17"/>avancés et écartés pour orner le corps dans
                        les proportions.</p>
                    <p>Celles qui sont épaisses les tiendront plus rapprochés afin de ne pas le
                        paraître davantage ; et si le ventre est fort, elles le masqueront en
                        avancant un peu les bras ; si au contraire la ceinture est saillante en
                        arrière, il faut tenir les bras en arrière, mais légèrement, pour ne pas
                        leur donner de roideur.</p>
                    <p>Si les formes sont égales, il faudra tenir les bras sur les côtés
                        proportionnellement. Ainsi, les bras étant placés comme nous venons de le
                        démontrer, lorsqu’on veut en lever un ou deux, selon que l’exige le sens de
                        la danse, on le soutient près de soi, le coude toujours en dessus ; on le
                        lève à la hauteur de la poitrine sans hausser l’épaule, laissant un peu
                        plier le coude que l’on développe en levant l’avant-bras, pour porter la
                        main tournée en dessus en face de la poitrine, ayant soin de tenir les bras
                        arrondis. Pour baisser le bras, on descend la main en dedans, et le bras
                        descend continuellement à sa place. Pour lever alternativement les deux
                        bras, au premier mouvement que l’un fait pour redescendre, l’autre fait le
                        sien pour se lever à son tour et arriver à la hauteur qui convient, en même
                        tems que l’autre vient en bas reprendre sa place. Pour lever les deux bras à
                        la fois, on suit la même <pb n="18" xml:id="p18"/>règle que pour un seul ;
                        en les levant, on les soutient près de soi et arrondis. Quand ils sont à la
                        hauteur de la poitrine, pour baisser les bras, les mains rentrent en dedans
                        et les bras descendent à leur place. Ainsi, quand on donne la main, c’est du
                        coude que s’opère le premier mouvement pour lever le bras, ensuite
                        l’avant-bras et la main ; pour baisser le bras, c’est la main qui descend la
                        première, et ensuite le bras continuellement jusqu’à sa place. Lorsqu’on se
                        donne la main, la dame entre la sienne sur celle de son cavalier, qui
                        présente la sienne de manière à la recevoir ainsi. Ces mouvemens doivent
                        être exécutés doucement suivant la mesure, en observant les rapprochemens de
                        tête et d’épaules, qui doivent s’exécuter du côté où l’on porte les bras ;
                        la tête haute, les regards portés réciproquement l’un vers l’autre.
                        Lorsqu’on lève les deux bras à la fois, la tête et les épaules restent de
                        face ; l’art indique et l’amour-propre exécute. N’oublions jamais que ce
                        n’est qu’en observant les règles du maintien, que l’on peut procurer au
                        corps le jeu agréable qui produit le charme de la danse ; ce charme est
                        presque toujours dû à un léger abandon du corps sur différens tems, à des
                        oppositions de tête ou d’épaule faites à propos ; enfin à plusieurs autres
                        mouvemens du ressort de l’art, mais toujours <pb n="19" xml:id="p19"/>réglés
                        par la décence, sans laquelle on tombe dans tous les défauts du mauvais goût
                        et du mauvais ton.</p>
                    <p>La danse est au corps ce que la lecture est à l’esprit ; si la lecture est
                        bonne, elle orne l’esprit et le fait briller d’un éclat plus vif que s’il
                        était abandonné à ses seules ressources. Si le genre de danse est conforme
                        aux vrais principes, il donne au corps des avantages que la nature seule ne
                        donne point, et qui nous distinguent des danseurs ordinaires.</p>
                    <p>Je ne puis terminer un article sur le maintien sans recommander le menuet
                        comme un seul moyen d’acquérir et de conserver le maintien le plus noble et
                        le plus gracieux ; quoique rejeté par presque tous nos danseurs modernes, et
                        même par un grand nombre de professeurs ; les premiers, parce que le menuet
                        est le moins gai de tous les genres de danse ; les seconds, parce que le
                        plus souvent ils en ignorent les élémens, le menuet n’en est pas moins une
                        danse aimable, décente et polie, qui demande un talent particulier ; sa
                        noble et élégante simplicité exige que le sujet qui l’exécute, connaisse à
                        fond les principes de la danse et déploie toutes les grâces du maintien ; la
                        lenteur de son mouvement donne le tems à l’attention d’approfondir les
                        principes d’une manière sûre, et au corps celui de se développer et <pb
                            n="20" xml:id="p20"/>de se dessiner avec autant de méthode que de goût.
                        C’est là, en un mot, que l’on peut acquérir plus facilement l’aplomb et la
                        précision, qualités sans lesquelles un danseur ne parviendra jamais à un
                        degré remarquable de perfection.</p>
                    <p>Je finis en signalant aux amateurs le menuet de la cour, comme un morceau
                        d’une composition variée et très-élégante.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Des cinq positions</hi>.</head>
                    <p>La position est ce qui marque les différentes situations des pieds posés à
                        terre. Il y a cinq bonnes positions dans la danse, et cinq fausses. Des cinq
                        bonnes positions, trois sont fermées, et deux ouvertes ; leur écartement est
                        fixé par le maintien du corps, et limite le jeu des pas. Les cinq fausses
                        positions se divisent en régulières ou irrégulières ; elles diffèrent des
                        bonnes en ce que les pointes des pieds sont ou toutes deux en dedans, ou que
                        s’il y en a une en dehors, l’autre est toujours en dedans : elles ne sont
                        guères en usage que dans les pas compliqués, ou qui s’exécutent en tournant,
                        et pour la danse de théâtre. Nous en donnerons un exemple dans la suite, par
                        la démonstration de la walse, comme étant basée sur de fausses
                        positions.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="21" xml:id="p21"/>
                    <head><hi rend="i">Première position</hi>.</head>
                    <p>Pour marquer cette position, tenez le corps en ligne droite ; joignez les
                        talons, les pieds en dehors, les pointes tournées à droite pour le pied
                        droit, à gauche pour le pied gauche ; de manière que vos deux pieds
                        paraissent sur une seule ligne ; et tenez les genoux tendus.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Seconde position</hi>.</head>
                    <p>Pour marquer cette position, étant placé à la première, les jambes tendues,
                        posez le corps entièrement sur l’une, et sans le mouvoir, glissez l’autre
                        sur la pointe du pied, de côté, sur la ligne directe de la première
                        position : lorsque cette jambe est parvenue au degré de tension qu’elle doit
                        avoir, l’ouverture présentée par cette position doit être de la longueur de
                        votre pied environ, mesure qu’on doit surtout rigoureusement observer, quand
                        on ne peut pas tendre les pointes des pieds.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Troisième position</hi>.</head>
                    <p>Pour marquer cette position, croisez les pieds, le talon de l’un au défaut de
                        l’orteil ou <pb n="22" xml:id="p22"/>gros doigt de l’autre ; les pieds en
                        dehors, les genoux tendus.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Quatrième position</hi>.</head>
                    <p>Pour marquer cette position, étant à la troisième, observez la même règle que
                        pour la seconde position ; tenez le corps placé sur la jambe qui est
                        derrière, et sans le mouvoir, les genoux tendus, glissez la jambe qui est
                        devant sur la pointe du pied, devant vous, jusqu’à ce qu’elle soit arrivée à
                        son degré de tension ; ce qui la placera à la quatrième position, et
                        vis-à-vis de la troisième.</p>
                    <p>On suivra la même règle pour marquer cette position en arrière, et comme à la
                        seconde position, pour fixer son écart, si l’on ne peut tendre les
                        pointes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Cinquième position</hi>.</head>
                    <p>Cette position ne diffère de la troisième qu’en ce que le talon, au lieu de
                        s’arrêter au défaut de l’orteil de l’autre pied, va se joindre à la pointe,
                        et couvre le pied dans toute sa longueur.</p>
                    <p>On tient les pieds en dehors et les genoux tendus.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="23" xml:id="p23"/>
                    <head><hi rend="i">De la manière de plier</hi>.</head>
                    <p>Plier et tendre, sont les deux points principaux de la danse ; car dans tous
                        les pas, il faut plier pour les commencer, et tendre pour les finir. Aussi
                        le grand secret du bon danseur est de conserver une flexion continuelle dans
                        l’articulation des genoux et des coudes-pieds, et de paraître très-tendu
                        sans l’être en effet. Ce secret de l’art est l’ouvrage du tems et de
                        l’habitude ; on ne craint plus alors de reprendre les positions vicieuses
                        que l’on pouvait avoir auparavant. Plier produit les liaisons et le moelleux
                        de la danse ; tendre, en fait le développement, et produit la fermeté.</p>
                    <p>Lorsqu’on se sera assuré des cinq positions, on pliera à chacune d’elles les
                        pieds en dehors le plus possible. Pour faciliter cette étude, on se tiendra
                        légèrement à quelque chose, afin de ne pas rompre le maintien, et de ne pas
                        prendre de force contraire au plié que l’on exécutera des genoux et des
                        coudes-pieds le plus bas possible, sans lever les talons, la ceinture prise
                        sur les hanches avancées, pour maintenir le corps d’aplomb et ouvrir les
                        hanches, afin de contribuer au-dehors, le genoux tournés sur les côtés, et
                        le plus en dehors qu’il sera possible. En se <pb n="24" xml:id="p24"
                        />relevant, on s’arrêtera comme sur les pliés, afin de forcer l’exécution,
                        observant que ce mouvement ne produise point de roideur dans aucune des
                        parties du corps.</p>
                    <p>On exécutera ces pliés, les jambes successivement devant, pour s’habituer à
                        ces différens sens.</p>
                    <p>Aux positions ouvertes, lorsque le pied que vous aurez glissé y sera arrivé,
                        il faudra que le corps soit placé au milieu, qu’il descende droit sous lui
                        et se hausse de même, afin de plier et de tendre également des deux
                        jambes.</p>
                    <p>Règle qu’il faut suivre quand on plie les deux pieds à terre.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas que l’on nomme aussi</hi>
                        <hi rend="sc">tems de la danse</hi>.</head>
                    <p>Pour former un pas, la jambe sort d’une position, passe à une autre, puis à
                        telle ou telle autre (suivant la complication du pas) pour diriger le corps.
                        Ainsi pour marcher, en restant tendu sur une jambe, l’autre plie un peu, et
                        le genou se porte à une position ouverte où le corps le suit : c’est ce que
                        nous appelons dans la danse <hi rend="i">le pas marché</hi>. Le pas dans la
                        danse dérive de celui de la marche et du sauté, lorsqu’en lâchant le genou
                        pour porter une jambe à une position <pb n="25" xml:id="p25"/>ouverte
                        (action de marcher), on plie en même tems sur l’autre (action de sauter.) On
                        pourrait dire qu’on marche en sautant, lorsque, pour exécuter un tems, on
                        plie les deux pieds posés à terre (action de sauter). Ce tems n’a rapport à
                        la marche que par l’exécution du plié ; car pour sauter il faut plier les
                        deux genoux à la fois, et forcer ce mouvement. Le pas, qui s’exécute sur
                        place, doit être considéré comme tems de la danse nommé <hi rend="i">le
                            sauté</hi>, parce que le corps n’a point changé de direction.</p>
                    <p>On appelle également <hi rend="i">tems</hi> ou <hi rend="i">pas</hi>, un
                        enchaînement de plusieurs pas pour figurer dans un sens.</p>
                    <p>Le tems qui dirige le corps d’un côté ou d’autre, comme en avant, en arrière,
                        à droite, à gauche, doit être considéré comme pas.</p>
                    <p>Le pas qui s’exécute sur place, comme souvent un balancé dans la contredanse,
                        doit être considéré comme tems de la danse. Un pas ou tems de la danse,
                        comparativement avec la musique, doit aussi être considéré comme tems de la
                        mesure ; puisque, pour remplir une mesure à deux tems ou deux-quatre, mesure
                        dite de contredanse, il faut exécuter deux pas ou tems de la danse ;
                        lesquels, comme ceux de la musique, forment aussi quatre tems, qui sont <hi
                            rend="i">le plier</hi> et <hi rend="i">le relevé</hi> pour chacun de ces
                        deux tems ; ce qui fait <pb n="26" xml:id="p26"/>que le danseur marque tous
                        les tems de la mesure, tandis que si le musicien frappe la mesure il
                        n’observe que deux tems, <hi rend="i">le levé</hi> et <hi rend="i">le
                            frappé</hi>, et pour imiter le mouvement de la danse, il faudrait qu’il
                        frappât sans interruption ; et par ce moyen il marquerait aussi les tems
                        doublés de la mesure. Enfin, quoique le nombre des pas soit infini, on les
                        réduit néanmoins à cinq, avec lesquels on démontre toutes les différentes
                        figures que la jambe peut faire en marchant ou en dansant. Ces cinq pas
                        sont, le pas droit, le pas ou vert, le pas rond, le pas tortillé et le pas
                        battu.</p>
                    <p>Presque toutes les formations des pas se réduisent aux actions suivantes : le
                        plié (inflexion des genoux) ; le glissé (action de mouvoir le pied à terre
                        sans la quitter) ; l’élevé (extension des genoux pliés) ; le sauté (action
                        de s’élever en l’air) ; le tourné (action de mouvoir le corps d’un côté ou
                        d’un autre) ; et enfin le retombé (chute du corps forcé par son propre
                        poids).</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Des exercices pour acquérir les dispositions</hi>.</head>
                    <p>Les exercices préliminaires étaient autrefois suppléés par des machines
                        connues sous le nom de <hi rend="i">boîtes</hi>, où l’on entrait pour se
                        tourner les pieds en dehors. On s’abandonnait aux souffrances causées par
                        cette machine ; on était alors <pb n="27" xml:id="p27"/>long-tems à
                        reprendre le maintien du corps que ces douleurs faisaient perdre, et la
                        facilité n’existait plus. On prétendait aussi qu’une chaussure lourde
                        préparait une grande légèreté à l’exécution de la danse. On ne considérait
                        pas la finesse et l’expression qu’elle reçoit des ressorts des coudes-pieds,
                        ressorts dont on doit cultiver le jeu dès le commencement avec grand soin,
                        et qu’une chaussure pesante devrait neutraliser. Ces ressorts se divisent en
                        deux parties, les coudes et les phalanges des doigts. On tend le coude-pied,
                        et on renfle le pied par le moyen des doigts que l’on rentre en dessous. Ce
                        dernier mouvement, qui doit toujours suivre le premier dans son exécution,
                        s’emploie quelquefois seul en certains tems, lorsqu’il n’est nécessaire que
                        de renfler le pied.</p>
                    <p>Aujourd’hui ce n’est donc plus par un secours artificiel, mais uniquement par
                        des exercices naturels, que l’on provoque chez l’élève les dispositions, et
                        qu’on lui fait contracter l’habitude de les faire valoir avec succès dans
                        l’exécution de la danse.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Des exercices appelés</hi> <hi rend="sc">grands
                            battemens</hi>.</head>
                    <p>Pour faire cet exercice, placez vos pieds en troisième position, le corps
                        placé selon l’ordre <pb n="28" xml:id="p28"/>du maintien ; tenez-vous à
                        quelque chose d’une main et sans roideur : pour soutenir le dehors et
                        l’équilibre, appuyez le corps sur la hanche du côté où vous vous tenez ; et
                        au moyen de l’autre hanche, enlevez la cuisse haut et la serrant en arrière,
                        le genou et le coude-pied tendu tourné en dessus ; puis baissant la cuisse,
                        frappez à la seconde position sur la pointe du pied, en la tirant à terre,
                        pour rentrer la jambe à la troisième position où vous poserez le talon que
                        vous avancerez. – Pour tourner la pointe du pied en arrière, et faciliter
                        cette rentrée, vous tiendrez le genou tendu pour que le talon se pose.</p>
                    <p>Vous exécuterez ce tems alternativement devant et derrière, et successivement
                        de l’autre jambe.</p>
                    <p>Cet exercice, qui produit de la facilité dans les hanches du dehors, et de la
                        fermeté, peut en même tems remplacer les battemens des mains pour l’exercice
                        de l’oreille, en frappant chaque battement sur une mesure de
                        contredanse.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Des exercices appelés</hi>
                        <hi rend="sc">petits battemens</hi>.</head>
                    <p>Pour faire cet exercice, placez le corps comme pour les grands battemens, les
                        jambes tendues, et à la troisième position, sortez celle du côté opposé à
                        celui où vous vous tenez, en tournant <pb n="29" xml:id="p29"/>la cuisse, et
                        le genou en dessus pour soutenir le dehors : sortez le talon en avant pour
                        faire tourner la pointe du pied en arrière, ce qui présentera la plante
                        droite vers la terre ; glissez-y la pointe du pied, partant de la troisième
                        position jusqu’à la seconde, où elle arrivera tendue le plus que, vous
                        pourrez ; ensuite retirez-la également à terre pour rentrer à la troisième
                        position, où le talon se posera par le moyen du genou tendu, la ressortant
                        consécutivement, pour la rentrer alternativement devant et derrière.</p>
                    <p>Exécutez ces battemens des deux jambes ; cet exercice donne du dehors, de la
                        fermeté, et habitue les coudes-pieds à se tendre, à se replier, et donne
                        conséquemment le jeu des ressorts.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Des petits battemens sur une jambe</hi>.</head>
                    <p>Pour faire cet exercice, placez le corps comme pour les autres battemens,
                        vous soutenant d’une main pour soutenir le dehors, les jambes tendues et à
                        la troisième position : sortez la jambe opposée au côté où vous vous tenez ;
                        glissez-la sur la pointe du pied, partant de la troisième position jusqu’à
                        la seconde ; puis y laissant la cuisse fixe, le genou serré et tourné en
                        arrière, pliez ce genou en le lâchant : ce mouvement apportera le pied que
                        vous renflerez (par le moyen <pb n="30" xml:id="p30"/>des doigts que l’on
                        courbe) au bas de l’autre jambe sur laquelle vous entrerez le talon que vous
                        avancerez pour tourner la pointe en arrière, afin de faciliter cette entrée
                        dessus le coude-pied, ressortant le pied, la pointe à terre, jusqu’à la
                        seconde position, pour rentrer alternativement et consécutivement devant et
                        derrière, et successivement de l’autre jambe.</p>
                    <p>Cet exercice donne de la souplesse dans les genoux, un jeu particulier dans
                        le pied, et du dehors.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière d’exercer l’oreille</hi>.</head>
                    <p>L’oreille, qui dirige tous les mouvemens de la danse, doit être cultivée dès
                        le commencement. Pour la cultiver avec succès, il est nécessaire de frapper
                        la mesure, en marquant régulièrement les deux tems de lever et frapper, afin
                        de s’accoutumer à la sentir. Il est encore nécessaire de doubler ensuite le
                        frappement pour s’accoutumer à tenir ce mouvement qui est exact, avec celui
                        de l’exécution des tems simples de la danse, et que l’on doit suivre en
                        dansant, dans les mouvemens de contredanse ; et aussitôt que l’on s’est
                        assuré d’un tems ou pas de la danse, il est essentiel d’en régler le
                        mouvement par celui de la musique, en exprimant les tems de sa mesure, <pb
                            n="31" xml:id="p31"/>et en commençant par des airs simples ; il faut que
                        les tems soient distincts pour aider à l’exécution de ceux de la danse ; que
                        les airs soient variés progressivement, afin d’accoutumer l’oreille à toutes
                        les difficultés qui existent dans la composition des airs nouveaux auxquels
                        on resterait, pour ainsi dire, sourd si on ne s’y était préparé, et l’on
                        romprait alors toute exécution ; ce qui arriverait indubitablement, si l’on
                        apprenait à danser sans les règles de la musique, ou en se bornant à des
                        airs faciles et anciens, qui diffèrent considérablement de la plupart des
                        airs nouveaux pour le genre de composition.</p>
                    <p>Pour exercer l’oreille et comprendre le tems qui marque la mesure, lorsque
                        l’on n’exécute qu’un tems de la danse à la fois, il faut retomber sur celui
                        de la mesure et observer un silence sur le tems levé ; quand on en exécute
                        deux liés ensemble, alors on observe les deux tems de la mesure, et l’on
                        danse par conséquent sans interruption ; si l’on en exécute trois liés
                        ensemble, il faut que le premier tombe avec la mesure, le second avec le
                        tems levé de la mesure, et le troisième avec le tems frappé de la mesure sur
                        laquelle on arrête, en observant un silence au tems levé de la mesure, pour
                        retomber au premier tems de danse avec la mesure, et ainsi de suite quand on
                        continue à exécuter trois tems de <pb n="32" xml:id="p32"/>danse ; cette
                        règle est pour faire comprendre aux élèves la différence entre le tems levé
                        et le tems frappé de la mesure, que souvent ils ne distinguent pas.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Abrégé des principes du mouvement</hi> 3/4 <hi rend="i">de la
                            musique dite</hi>
                        <hi rend="sc">du menuet</hi>.</head>
                    <p>Ce genre de mouvement, qui n’est pas celui de la joie, est une règle imposée
                        par l’art aux mouvemens naturels, pour les adoucir et leur donner plus de
                        souplesse et de fermeté par la manière de plier et de tendre ; il assure le
                        maintien et facilite l’exécution de la danse dans ses développemens, par
                        l’aplomb et le tems qu’il lui donne.</p>
                    <p>C’est par un grand nombre d’exercices multipliés dans ce genre, que chaque
                        jour la grande danse acquiert de nouveaux avantages.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas appelé</hi>
                        <hi rend="sc">tems de courante</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter ce tems, placez le corps selon l’ordre du maintien ; et, posé
                        sur vos deux jambes, les pieds à la troisième position et en dehors, pliez
                        bas et lentement, en soutenant le dehors, comme il est indiqué à la manière
                        de plier ; relevez-vous dans le même mouvement ; sortez la <pb n="33"
                            xml:id="p33"/> jambe de derrière sur la pointe du pied à la seconde
                        position, où elle doit arriver tendue en même tems que l’autre sur laquelle
                        le corps est posé ; restez un tems ; ensuite soutenant le genou en dehors à
                        l’aide du talon que vous présentez, ce qui tourne la pointe du pied en
                        arrière, tirez à terre cette pointe du pied en rapprochant la jambe pour la
                        glisser, lâchant un peu le genou à la quatrième position en avant, où elle
                        doit arriver tendue, suivant la manière de marquer cette position ; avancez
                        ensuite le corps ; placez-vous sur cette jambe ; rapprochez consécutivement
                        le pied de derrière à la troisième position, derrière.</p>
                    <p>Répétez ce tems alternativement des deux jambes.</p>
                    <p>Pour faire ce tems en arrière, suivez la même règle que pour le faire en
                        avant ; pliez et relevez-vous ; sortez à la seconde position la jambe qui
                        est à la troisième, devant ; arrêtez un tems ; soutenez le dehors ;
                        rapprochez la jambe pour la passer à la quatrième position en arrière ;
                        posez le corps dessus, et rapprochez consécutivement l’autre jambe devant à
                        la troisième position.</p>
                    <p>Répétez ce tems en arrière alternativement des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="34" xml:id="p34"/>
                    <head><hi rend="i">Du tems de courante à deux mouvemens</hi>.</head>
                    <p>Le corps placé, les jambes tendues, et à la troisième position pour faire ce
                        tems, suivez la même règle que pour le tems de courante à un mouvement, avec
                        cette différence que, lorsque la jambe que vous aurez sortie de derrière
                        sera, en vous relevant, arrivée à la seconde position, au lieu d’arrêter un
                        tems, le corps se portera consécutivement de ce côté, et se plaçant au
                        milieu, descendra droit sous lui, pour plier également des deux jambes que
                        l’on tiendra tournées (second mouvement), et se relevant, le corps
                        retournera se replacer sur la jambe où il était : celle qui restera de côté,
                        à la seconde position, passera à la quatrième en avant, en observant la
                        manière indiquée pour le tems de courante à un mouvement. Exercer ce tems
                        alternativement des deux jambes en avant, et successivement en arrière,
                        observant également la même règle que pour le tems de courante à un
                        mouvement, avec la différence du second mouvement exécuté à la seconde
                        position.</p>
                    <p>Ce tems, comme exercice, donne de la souplesse dans les articulations,
                        accoutume à soutenir le dehors et à limiter l’étendue des positions
                        ouvertes ; il protége encore le maintien général du corps et des bras, que
                        l’on observera pour se familiariser avec l’exécution.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="35" xml:id="p35"/>
                    <head><hi rend="i">Du tems appelé</hi>
                        <hi rend="sc">changement de jambe sur les pointes</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les jambes à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, descendez droit sous vous, en pliant
                        lentement bas sans lever les talons ; tenez les genoux tournés à vos côtés ;
                        relevez le corps en tendant et vous haussant sur les pointes des pieds que
                        vous tiendrez tendues le plus possible, sans donner de roideur au maintien ;
                        avancez les deux talons également, pour faciliter le passage de la jambe de
                        devant, derrière, et de celle qui est derrière, devant, avec uniformité de
                        mouvement ; soutenez les coudes-pieds dans leur repliement ; remboîtez-les
                        en troisième position ; posez doucement les talons, et continuez cet
                        exercice : il donne de l’aplomb, de la fermeté dans le coude-pied, l’habitue
                        à plier, à tendre, pour éviter les défauts contraires de rester sur les
                        pointes ou sur les talons en dansant ; ce qui empêche l’élasticité dans
                        l’exécution.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De l’assemblé sur les pointes à la troisième
                        position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les <pb n="36" xml:id="p36"
                        />jambes tendues, et à la troisième position. Pour exécuter ce tems, appuyez
                        le corps entièrement sur la jambe qui est devant ; et d’aplomb sur la
                        hanche, ce qui dégagera la jambe qui est derrière, pliez sur celle qui est
                        devant ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est posé derrière, ce
                        qui fera lâcher ou plier le genou que vous tiendrez tourné, et développerez
                        en glissant le pied, la pointe à terre sans l’appuyer, jusqu’à la seconde
                        position où la jambe se prolongera et arrivera tendue, en même tems que
                        l’autre arrivera pliée. Pour vous relever, tenez la jambe tendue, tirez-la
                        sur la pointe du pied, pour la rapprocher et l’entrer devant l’autre, qui se
                        trouvera tendue en même tems que celle qui avait été développée arrivera à
                        la troisième position, où vous continuerez de vous hausser sur les pointes
                        des pieds, en les tendant le plus qu’il vous sera possible ;
                        soutenez-vous-y, afin de poser les talons doucement et à volonté.</p>
                    <p>Continuez ce tems en avant alternativement des deux jambes. Pour l’exécuter
                        en arrière, suivez la même règle que pour l’exécuter en avant ; posez le
                        corps entièrement sur la jambe qui est derrière, bien appuyé sur la hanche,
                        ce qui dégagera le pied qui est devant ; pliez sur la jambe qui est
                        derrière ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est devant ; glissez
                        cette <pb n="37" xml:id="p37"/>pointe jusqu’à la seconde position où elle se
                        prolongera et arrivera tendue ; ramenez-la en vous relevant et continuant de
                        vous hausser sur les pointes, en la rentrant derrière l’autre jambe à la
                        troisième position, où vous poserez doucement les talons.</p>
                    <p>Cet exercice donne de l’aplomb, de la fermeté dans les hanches et les
                        coudes-pieds, et produit le développement des jambes.</p>
                    <p>Il est nécessaire de régler le mouvement de ces exercices par celui de la
                        musique, pris dans le sens du menuet ; lequel doit être joué 22 mesures
                        environ à la minute.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas de</hi>
                        <hi rend="sc">bourrée dessous</hi>, <hi rend="i">dit pas de menuet exécuté
                            de côté, à la seconde position</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième
                        position et en dehors, le droit devant ; faites du pied droit un coupé de ce
                        côté à la seconde position, c’est-à-dire pliez les deux jambes et glissez en
                        même tems le pied droit sur la pointe jusqu’à la seconde position, et
                        aussitôt que la jambe sera développée ou tendue, relevez-vous de dessus
                        l’autre, pour vous poser entièrement sur celle que vous avez développée de
                        côté ; pliez aussitôt droit dessous vous, en tirant le pied gauche que vous
                        glisserez <pb n="38" xml:id="p38"/>sur la pointe, pour l’entrer à la
                        troisième position, derrière l’autre jambe, où elles se trouveront toutes
                        deux pliées en même tems ; puis relevez-vous et haussez-vous sur les pointes
                        et tenez les genoux tendus ; marchez dans cet état, en partant du pied
                        droit, pour le poser à la seconde position de ce côté, et rentrez
                        consécutivement le pied gauche à la troisième position derrière, pour les
                        deux tems du pas de bourrée, et posez les talons.</p>
                    <p>Exercez cet enchaînement des deux côtés, en observant de donner la valeur à
                        chaque tems, pour lequel vous ferez les deux coupés ou pliés dans le même
                        mouvement, et vous marcherez les deux tems du pas de bourrée d’un mouvement
                        ou de la valeur d’un des deux pliés, pour former les trois tems égaux de la
                        mesure.</p>
                    <p>Ce pas de bourrée est le même qui se pratique sur la mesure à 2/4, dite de
                        contredanse, comme on le verra dans la suite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas de</hi>
                        <hi rend="sc">bourrée</hi>
                        <hi rend="i">à la quatrième position en avant, dit pas de menuet en
                            traversant</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors, pour faire le pas de bourrée en avant, de quatrième en
                        quatrième position ou le traversé dit du <pb n="39" xml:id="p39"/>menuet.
                        Pliez les deux jambes à la fois, développez en même tems la jambe droite qui
                        est devant, jusqu’à la quatrième position de ce côté ; ce qu’on appelle
                        coupé ; relevez-vous sur la jambe qui est devant en rapprochant l’autre
                        contre à la première position ; puis pliez une seconde fois, et, en vous
                        relevant, marchez sur les pointes trois tems, partant premièrement du pied
                        gauche, ce qui fera trois tems avec les deux coupés ou pliés pour les trois
                        tems de la mesure.</p>
                    <p>Ce pas est connu dans la contredanse sous le nom de pas de <hi rend="i"
                            >bourrée couru.</hi></p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du mouvement de contredanse 2/4 ou 6/8 de la
                        musique</hi>.</head>
                    <p>Ce mouvement est celui de la joie ; il est sensible à l’oreille par sa
                        vivacité et le nombre pair des tems de la mesure, qui s’accordent avec les
                        tems également pairs de plier, de tendre, pour danser ou sauter.</p>
                    <p>C’est dans ce mouvement que la danse de ville dans un tems a beaucoup
                        augmenté, en prenant à celle de théâtre plus même qu’un grand nombre
                        d’élèves ne pouvaient exécuter, parce qu’ils ne considéraient pas les longs
                        et pénibles exercices par lesquels on opère les prodiges qu’ils admiraient
                        au théâtre, et parce qu’ils voulaient <pb n="40" xml:id="p40"/>imiter ces
                        prodiges, sans examiner s’ils avaient les dispositions convenables, suivant
                        les genres d’exécution. Cet amour-propre irréfléchi rendait alors
                        insupportable en eux ce qui était admirable dans d’autres. Cet inconvénient
                        se fait souvent sentir quand plusieurs élèves apprennent ensemble. Celui qui
                        a de faibles dispositions veut imiter celui qui en a de fortes, et avancer
                        aussi rapidement ; d’où il résulte que le sujet inférieur passant trop vite
                        sur ce qui devrait l’arrêter plus long-tems, finit par ne pas savoir ce
                        qu’il aurait su comme l’autre, si, consultant mieux ses dispositions, il
                        s’était affermi dans les principes, en surmontant courageusement l’ennui que
                        nous cause en tout genre l’étude des principes : tel pas que l’on dédaigne
                        particulièrement, produit souvent un bon effet dans la composition.</p>
                    <p>Les principes de la danse sont comparables à la lecture ; donnons-en un
                        exemple : l’alphabet (le pas) ; épelé (assemblage de plusieurs pas pour les
                        lier ; les mots [enchaînement de plusieurs pas pour remplir un trait] ; lire
                        couramment (l’exécution d’une danse), qui diffère de la lecture en ce que la
                        danse seule ne frappant pas l’ouïe, ses règles sont moins sévères et
                        permettent le changement d’un tems pour un autre, en le soumettant toutefois
                        à la valeur de ceux qui règlent la mesure de la musique.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="41" xml:id="p41"/>
                    <head><hi rend="i">Leçons abrégées de quelques tems, ou pas sur le mouvement 2/4
                            ou 6/8 de la musique, mesure dite</hi>
                        <hi rend="sc">de contredanse</hi>.</head>
                    <p>Avant de démontrer ces tems, nous ferons remarquer que si nous répétons dans
                        chaque leçon les mêmes observations sur les principes, c’est pour les tenir
                        sans cesse présens à la mémoire et à l’attention des élèves qui les oublient
                        trop souvent, pour s’occuper du jeu des pas qu’on leur montre, et courir à
                        leur exécution.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du tems nommé</hi>
                        <hi rend="sc">changement de jambe</hi>, <hi rend="i">exécuté à la troisième
                            position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, descendez le corps droit sous vous, en
                        pliant bas des genoux et des coudes-pieds ; enlevez-vous consécutivement
                        sans secousse, passant également les jambes l’une à la place de l’autre par
                        la première position, et en rendant les genoux et les pointes des pieds, de
                        façon que celles-ci se trouvent en ligne perpendiculaire avec les jambes, et
                        près de terre, où elles retomberont par la chute du corps ; posez
                        consécutivement les talons, les pieds à la troisième position en dehors, et
                        serrez les genoux.</p>
                    <p><pb n="42" xml:id="p42"/>Ce tems, comme exercice, donne de l’élévation,
                        habitue à plier et tendre avec vivacité.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier plusieurs changemens de jambe, et de
                            les faire continuement</hi>.</head>
                    <p>Après avoir plié et s’être enlevé, au lieu de rester tendu comme lorsqu’on
                        n’en fait qu’un, en retombant, vous fondrez en pliant les genoux et les
                        coudes-pieds pour vous renlever consécutivement et passer un autre
                        changement de jambe ; retombant, continuez ce tems alternativement des deux
                        jambes.</p>
                    <p>Ce tems, comme exercice, habitue à tenir un mouvement continu, et exerce les
                        articulations.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière d’exécuter le changement de jambe par
                            l’élasticité des coudes-pieds</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, enlevez-vous pour changer de jambe, en
                        tendant les pointes des pieds pour qu’elles restent posées à terre ; et
                        retombant, vous poserez les talons que vous renleverez consécutivement pour
                        faire un second changement de jambe ; continuez ce mouvement des
                        coudes-pieds continuement, en changeant de jambe <pb n="43" xml:id="p43"
                        />chaque fois que vous vous enleverez ; lâchez un peu les genoux pour aider
                        à l’élasticité ; avancez les talons pour tourner les pointes des pieds en
                        arrière, et tenez les genoux tournés à vos côtés, pour donner plus de
                        facilité à remboîter les pieds à la troisième position et en dehors.</p>
                    <p>Cet exercice de changement de jambe, exécuté par un mouvement continu de
                        tendre et replier les coudes-pieds, donne du moelleux, de la justesse à
                        l’élévation par l’élasticité des coudes-pieds qu’ils reçoivent en même
                        tems.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du tems ou pas que l’on nomme</hi>
                        <hi rend="sc">assemblé</hi>, <hi rend="i">et exécuté à la troisième
                            position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, posez le corps entièrement sur la jambe
                        qui est devant, et d’aplomb sur la hanche, ce qui dégagera le pied qui est
                        derrière ; pliez la jambe qui est devant ; levez en même tems sur la pointe
                        le pied qui est derrière, ce qui fera lâcher ou plier le genou <note
                            resp="author" place="bottom">Ce mouvement de lâcher le genou en
                            commençant les pas, joint aux secousses qu’il faut éviter en développant
                            comme en pliant et en s’enlevant, est ce qui contribue beaucoup au
                            moelleux dans l’exécution de la danse.</note> que vous <pb n="44"
                            xml:id="p44"/>aurez soin de tenir tourné à votre côté ; développez ce
                        genou en glissant le pied, la pointe près la terre, sans y être posée,
                        jusqu’à la seconde position où il se prolongera à cause du plié de l’autre
                        jambe, et celle qui a été développée à la seconde position, y arrivera
                        tendue en même tems que l’autre arrivera pliée. Pour finir ce pas,
                        enlevez-vous en amenant en même tems la jambe qui est tendue, pour la
                        rentrer devant à la troisième position, où elles se trouveront toutes deux
                        également tendues ; retombez sur les pointes ; posez consécutivement les
                        talons que vous sortirez en avant, pour remboîter plus facilement les pieds
                        et tourner les pointes de côté ; tenez les genoux tendus.</p>
                    <p>Exécutez ce tems alternativement des deux jambes.</p>
                    <p>Pour l’exécuter dessous ou derrière, suivez la même que pour l’exécuter
                        devant ; placez le corps entièrement sur la jambe de derrière, ce qui
                        dégagera celle qui est devant ; pliez la jambe qui est derrière ; levez en
                        même tems le pied qui est devant sur la pointe, que vous glisserez près la
                        terre, sans y être posée, à la seconde position où elle se prolongera à
                        cause du plié de l’autre jambe. Cette jambe, développée à la seconde
                        position, doit y arriver entièrement tendue en même tems que l’autre
                        arrivera pliée ; sur laquelle vous <pb n="45" xml:id="p45"/>vous enleverez ;
                        et rapprochant en même tems l’autre jambe pour l’entrer derrière à la
                        troisième position où vous retomberez sur les pointes, vous poserez
                        consécutivement les talons, et vous tiendrez les genoux tendus. Exécutez ce
                        tems alternativement des deux jambes.</p>
                    <p>Ce tems, comme exercice, donne de l’aplomb et habitue les jambes à se
                        développer.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems appelé</hi>
                        <hi rend="sc">jeté</hi>, <hi rend="i">exécuté à la troisième
                        position</hi>.</head>
                    <p>Ce pas dérive entièrement de l’assemblé à la troisième position : pour
                        l’exécuter, suivez la même règle que pour l’assemblé, le corps placé selon
                        l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position et en dehors ; posez
                        le corps entièrement sur la jambe qui est devant, et d’aplomb sur la hanche,
                        ce qui dégagera le pied de derrière ; pliez la jambe qui est devant ; levez
                        en même tems le pied qui est derrière sur la pointe, ce qui fera plier le
                        genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; vous le développerez en
                        glissant le pied de côté à la seconde position, la pointe près la terre,
                        sans y être posé ; ensuite enlevez-vous ; et au lieu de retomber sur les
                        deux pieds comme pour l’assemblé, vous retomberez seulement sur celui que
                        vous ramenerez devant, et vous <pb n="46" xml:id="p46"/>releverez en même
                        tems l’autre pied qui est derrière, contre le bas de la jambe de devant ; la
                        pointe du pied qui est relevée, doit être basse près la terre, sans y être
                        posée : vous tiendrez le genou tourné à votre côté pour soutenir le dehors ;
                        le pied relevé dans cette position se trouvera dégagé ; vous le glisserez,
                        la pointe basse de côté, à la seconde position, pliant en même tems la jambe
                        qui est devant, et vous vous enleverez pour répéter ce tems alternativement
                        des deux jambes. Pour le faire dessous ou derrière, suivez la même règle que
                        pour le faire devant ; posez le corps entièrement sur la jambe qui est
                        derrière, ce qui dégagera celle qui est devant ; pliez la jambe qui est
                        derrière ; levez en même tems le pied qui est devant sur la pointe, que vous
                        glisserez à la seconde position, pour développer la jambe qui y arrivera
                        entièrement tendue en même tems que l’autre cessera de plier ; ensuite
                        enlevez-vous en ramenant la jambe qui est développée ; la tenant tendue,
                        vous l’entrerez derrière l’autre à la troisième position ; et tombant
                        dessus, vous releverez en même tems le pied qui est devant le talon,
                        au-dessus du coude-pied de celui sur lequel vous êtes retombé : vous
                        tiendrez le pied relevé près le bas de la jambe, la pointe basse près la
                        terre, sans y être posée, le genou tourné à votre côté, et les pieds en
                        dehors : dans <pb n="47" xml:id="p47"/>cette position, le pied étant relevé
                        se trouve dégagé ; glissez-le à côté de vous à la seconde position, en
                        pliant en même tems sur l’autre jambe ; enlevez-vous ensuite pour répéter ce
                        tems alternativement des deux jambes.</p>
                    <p>Ce tems, exécuté sur une jambe, sert de liaison dans la composition des
                        enchaînemens de pas.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier le jeté, l’assemblé et le changement de
                            jambe</hi>.</head>
                    <p>Le corps placé, les pieds à la troisième position et en dehors, pliez pour
                        faire le jeté, en retombant, fondez, pliez pour vous renlever et faire
                        consécutivement l’assemblé ; et retombant, fondez, encore plié, pour vous
                        renlever et faire le changement de jambe ; ce qui produira un mouvement
                        continu de plier et tendre durant cette exécution.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas que l’on nomme</hi>
                        <hi rend="sc">chassé</hi>, <hi rend="i">exécuté en avant de quatrième
                            position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour faire ce pas, avancez le pied qui est devant à la
                        quatrième position ; puis avancez aussi le corps ; <pb n="48" xml:id="p48"
                        />placez-le au milieu des deux jambes pour les plier également : aussitôt
                        que vous aurez plié, enlevez-vous droit, et en même tems rapprochez la jambe
                        qui est derrière, pour qu’elle vienne toucher celle de devant, afin de
                        tomber à sa place en la chassant plus loin à la quatrième position, où elle
                        se posera consécutivement.</p>
                    <p>Vous exercerez ce tems des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier le chassé en avant avec le jeté et
                            l’assemblé</hi>.</head>
                    <p>Pour lier ces trois tems, aussitôt que vous aurez chassé la jambe qui est
                        devant, avancez le corps, posez-le entièrement dessus et d’aplomb sur la
                        hanche, ce qui dégagera le pied de derrière que vous leverez sur la pointe ;
                        et soutenant le genou en dehors, vous le développerez de côté en pliant en
                        même tems l’autre jambe qui est devant ; ensuite vous vous enleverez pour
                        faire le jeté devant, et consécutivement l’assemblé devant de l’autre jambe,
                        et à la troisième position, observant de donner la valeur qui est indiquée
                        pour chacun des tems.</p>
                    <p>Vous exécuterez cet enchaînement continuement et successivement de l’autre
                        jambe.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="49" xml:id="p49"/>
                    <head><hi rend="i">Du chassé en arrière de quatrième en quatrième
                        position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour
                        exécuter ce pas en arrière, vous suivrez la même règle que pour le faire en
                        avant ; reculez la jambe qui est derrière à la quatrième position ; puis
                        reculez aussi le corps que vous placerez au milieu des deux jambes, afin de
                        les plier également des deux jambes ; et aussitôt que vous aurez plié, vous
                        vous enleverez droit, en même tems vous reculerez la jambe qui est devant
                        pour qu’elle touche l’autre, afin de retomber à sa place en la chassant plus
                        loin à la quatrième position, où elle se posera consécutivement.</p>
                    <p>Vous exercerez ce tems des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier le chassé en arrière avec le jeté et
                            l’assemblé</hi>.</head>
                    <p>Pour lier ces trois tems, vous suivrez la même règle que pour les lier en
                        avant. Lorsque vous aurez chassé la jambe en arrière, vous poserez le corps
                        entièrement dessus et d’aplomb sur la hanche, ce qui dégagera le pied qui
                        est devant, que vous leverez sur la pointe, et soutenant le genou <pb n="50"
                            xml:id="p50"/>en dehors, vous le développerez de côté à la seconde
                        position, en pliant en même tems la jambe qui est derrière : aussitôt que
                        vous serez plié, vous vous enleverez pour rentrer le jeté derrière, et
                        consécutivement l’assemblé aussi derrière à la troisième position, observant
                        de donner à chaque tems la valeur qui lui est due.</p>
                    <p>Vous exercerez ce tems des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de faire le chassé de côté de seconde en
                            seconde position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce pas de côté, suivez la même règle que pour le
                        faire en avant ; dégagez le pied qui est devant ; posez-le à la seconde
                        position ; puis soutenant le corps de face, vous le placerez au milieu des
                        deux jambes, afin de les plier également : aussitôt que vous aurez plié,
                        enlevez-vous droit, et en même tems rapprochez la jambe qui est restée en
                        place, afin qu’elle vienne entrer dessous l’autre, la toucher pour retomber
                        à sa place, en la chassant plus loin à la seconde position, où elle se
                        posera consécutivement.</p>
                    <p>Vous exercerez ce pas des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="51" xml:id="p51"/>
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier le chassé de côté avec le jeté et
                            l’assemblé</hi>.</head>
                    <p>Pour lier ces trois tems, lorsque vous aurez chassé la jambe de côté de
                        seconde en seconde position, vous poserez le corps entièrement dessus et
                        d’aplomb sur la hanche, ce qui dégagera le pied qui est resté de côté, où il
                        se prolongera par l’effet du plié de la jambe qui est sous vous ; et après
                        avoir plié, vous vous enleverez en ramenant la jambe qui est tendue, pour la
                        rentrer et faire le jeté devant, et consécutivement l’assemblé de l’autre
                        jambe aussi devant et à la troisième position, observant de donner à chaque
                        tems la valeur qui lui est due.</p>
                    <p>Vous exercerez cet enchaînement des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du tems appelé</hi>
                        <hi rend="sc">sissone</hi>, <hi rend="i">et exécuté simple</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, pliez également des deux jambes ;
                        aussitôt que vous aurez plié, enlevez-vous, et retombant sur une jambe, vous
                        détacherez l’autre pour la porter de côté à la seconde position ; où elle
                        restera tendue en dehors, la pointe <pb n="52" xml:id="p52"/>du pied basse
                        près la terre, sans y être posé. On exécute cette sissone également à la
                        quatrième position.</p>
                    <p>Vous exécuterez ce tems des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier la sissone simple, exécutée à la
                            seconde position avec l’assemblé à la troisième</hi>.</head>
                    <p>Pour lier ces deux tems, après avoir plié et vous être enlevé pour faire la
                        sissone, en retombant, vous fondrez en pliant la jambe sur laquelle vous
                        êtes posé, ce qui fera prolonger à la seconde position l’autre que vous
                        aurez sortie de derrière ; tenez-la tendue, ensuite enlevez-vous en la
                        rapprochant, pour la rentrer devant l’autre jambe et l’assembler à la
                        troisième position ; retombant, fondez, encore plié, pour enlever
                        consécutivement la sissone de l’autre jambe, et répéter ce tems que vous
                        exécuterez continuement et alternativement des deux jambes.</p>
                    <p>Pour exécuter ce tems en arrière, suivez la même règle que pour l’exécuter
                        devant, après avoir plié et enlevé sissone de la jambe de devant ; en
                        retombant vous fondrez plié, ce qui prolongera à la seconde position la
                        jambe que vous aurez sortie de devant ; la tenant tendue, vous vous
                        enleverez pour la rentrer et l’assembler <pb n="53" xml:id="p53"/>derrière
                        l’autre à la troisième position ; retombant, vous fondrez, encore plié, pour
                        vous renlever et répéter ce tems de l’autre jambe.</p>
                    <p>Vous continuerez cette exécution alternativement des deux jambes. Ce tems de
                        sissone, lié avec l’assemblé par un mouvement continu de plier et tendre,
                        donne de la souplesse dans les articulations, et de la justesse à
                        l’élévation.</p>
                    <p>Cette sissone s’exécute en principes comme toutes les autres sissones qui en
                        dérivent, en tendant la jambe ; elle prend le nom de sissone, de celui du
                        sissonnement de la jambe, qui signifie tendre la jambe ; la sissone qu’on
                        nomme sissone tendue, prend le nom de tendue parce qu’elle se prend en effet
                        tendue, c’est-à-dire sans plier, seulement par le mouvement du coude-pied et
                        d’un lâchement de genou de la jambe sur laquelle on est posé.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Même tems de sissone, rapporté dessous ou dessus le
                            coude-pied</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour
                        exécuter ce tems, pliez et enlevez-vous comme pour le faire à la seconde
                        position, et en retombant, au lieu de sortir la jambe à la seconde
                        position : si c’est la jambe de derrière, vous la plierez, ou retirerez le
                        genou, <pb n="54" xml:id="p54"/>ce qui relevera le pied derrière le bas de
                        l’autre jambe : si c’est celle de devant, vous retirerez également le genou
                        pour relever le pied devant près la jambe, le talon au-dessus du coude de
                        l’autre pied, la pointe basse près la terre, sans y être posée ; vous
                        tiendrez le genou tourné à votre côté.</p>
                    <p>On prend aussi de la jambe qui est devant cette sissone, pour l’exécuter
                        dessous. Pour cet effet, après avoir plié, enlevez-vous, et en même tems
                        passez la jambe qui est devant par la première position ; pour la rentrer et
                        relever le pied dessous et près le bas de l’autre jambe ; vous tiendrez la
                        pointe du pied basse près la terre, sans y être posée, et le genou tourné à
                        votre côté.</p>
                    <p>Ce tems de sissone exécuté ainsi, est pour donner plus d’agrément à sa
                        liaison avec les autres tems dans la composition des enchaînemens des
                        pas.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems de sissone exécuté double</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon la règle pour le maintien ; les pieds en dehors et à
                        la troisième position ; pour commencer ce tems, suivez la même règle que
                        pour la sissone simple, avec cette différence que la sissone double se prend
                        ordinairement de la jambe qui est devant : pliez, <pb n="55" xml:id="p55"
                        />enlevez-vous, les deux pieds étant posés à terre, et retombez alors sur
                        celui qui est derrière, en sortant la jambe de devant de côté, à la seconde
                        position, en la tenant tendue et la pointe du pied basse, sans être posée à
                        terre. Aussitôt que cette jambe aura été écartée à la seconde position,
                        rentrez-la devant l’autre à la troisième position, sans faire aucun
                        mouvement de plié ni de sauté, et sortez consécutivement la jambe qui est
                        derrière de côté, a la seconde position, pour marquer de l’autre jambe le
                        second tems double de la sissone. Pour continuer cette sissone double
                        alternativement d’une jambe et de l’autre, faites un assemblé à la troisième
                        position devant, de la jambe dont vous avez marqué le second tems de la
                        sissone double ; pliez, enlevez-vous, et en retombant, sortez cette même
                        jambe qui a fait l’assemblé, rentrez-la de suite devant l’autre, pour faire
                        la sissone dessus ou devant, sortez consécutivement celle qui est derrière,
                        pour marquer le second tems de la sissone doublée ; continuez ce tems en
                        commençant par l’assemblé, et de suite la sissone double, le tout durant une
                        mesure.</p>
                    <p>Pour exécuter cette sissone double dessous ou derrière, suivez la même règle
                        que pour la faire dessus ; faites toujours l’assemblé devant, enlevez la
                        sissone de la même jambe, pour marquer le premier tems, aussitôt qu’elle
                        aura été écartée <pb n="56" xml:id="p56"/>à la seconde position ; rentrez-la
                        alors dessous ou derrière l’autre jambe, que vous sortirez également du même
                        tems, pour marquer le second tems de la sissone double. Pour continuer cette
                        sissone dessous ou derrière, faites toujours l’assemblé devant, et de la
                        même jambe qui fera l’assemblé, faites le premier tems de la sissone et le
                        second de l’autre jambe également. Ces deux tems doublés, pour être de la
                        valeur de la sissone simple, doivent être exécutés promptement.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems que l’on nomme</hi>
                        <hi rend="sc">échappé</hi>, <hi rend="i">exécuté sur place</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, pliez bas et enlevez-vous ; retombant,
                        vous écarterez également les jambes, de manière que les pieds se trouvent
                        placés à la seconde position ; vous tiendrez les pieds et les genoux en
                        dehors ; ensuite pour rassembler les pieds, pliez et enlevez-vous en les
                        rapprochant et les rentrant à la troisième position.</p>
                    <p>Pour les exécuter coutinuement avec l’assemblé, lorsque vous retomberez
                        échappé, fondez en pliant pour renlever consécutivement l’assemblé ; et
                        retombant assemblé, fondez, encore plié, <pb n="57" xml:id="p57"/>pour
                        continuer ce tems, en rentrant les jambes alternativement l’une devant
                        l’autre.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière d’exécuter l’échappé d’une seule
                        jambe</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps, les pieds à la troisième position et en dehors. Pour
                        exécuter ce tems, pliez, enlevez-vous, et retombant, vous échapperez une
                        jambe de l’autre, et la porterez à une position ouverte, soit à la seconde
                        ou à la quatrième, devant ou derrière.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du tems appelé</hi>
                        <hi rend="sc">tems levé</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter ce tems, posez le corps entièrement sur la jambe
                        qui est derrière ; levez le pied de devant sur la pointe, ce qui fera lâcher
                        le genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; développez et levez cette
                        jambe devant vous, en pliant en même tems celle qui est derrière, sur
                        laquelle vous retomberez après vous être enlevé ; vous tiendrez celle de
                        devant levée, tendue et tournée.</p>
                    <p>Pour exécuter ce tems à la seconde position, placez vos pieds à la troisième
                        position ; tenez votre corps de face, afin qu’il ne tourne pas du <pb n="58"
                        />côté où vous leverez la jambe, ce qui ferait tourner en dedans celle
                        opposée ; ensuite, pour faire ce tems, suivez la même règle que pour le
                        faire en avant ; placez le corps entièrement sur la jambe qui est derrière ;
                        levez le pied de devant sur la pointe, ce qui fera plier un peu le genou que
                        vous tiendrez tourné à votre côté ; ensuite développez et levez cette jambe
                        de côté vers la seconde position, en pliant en même tems sur celle qui est
                        derrière, où vous retomberez après vous être enlevé ; vous tiendrez l’autre
                        jambe à côté de vous à la seconde position, levée, tournée et tendue.</p>
                    <p>Ce tems qui finit la jambe levée, on la pose consécutivement à la seconde ou
                        quatrième position, selon le côté où elle est dirigée, lorsque ce tems est
                        suivi d’un autre, observant de ne point avancer le corps avant que le pied
                        soit posé à la position, afin de ne point l’outre-passer ; (règle pour fixer
                        l’étendue des positions ouvertes par le maintien du corps.)</p>
                    <p>Vous exercerez ce tems des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas que l’on nomme</hi>
                        <hi rend="sc">glissade</hi>, <hi rend="i">et exécuté à la seconde
                            position</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour <pb n="59" xml:id="p59"/>exécuter ce tems, posez le corps
                        entièrement sur la jambe qui est derrière ; levez le pied de devant sur la
                        pointe, ce qui fera lâcher ou plier le genou que vous tiendrez tourné et
                        développerez de côté, en pliant en même tems l’autre jambe sur laquelle vous
                        vous enleverez, et poussant la pointe du pied à terre, pour renvoyer le
                        corps qui ira tomber sur la jambe que vous avez développée à la seconde
                        position ; et la jambe restée de côté, vous la rapprocherez en glissant le
                        pied la pointe à terre, pour rentrer consécutivement la jambe derrière
                        l’autre, et à la troisième position.</p>
                    <p>Ce tems rentré en glissant, la pointe du pied à terre, est celui qui donne le
                        nom de <hi rend="i">glissade dessous</hi> quand il rentre derrière, et <hi
                            rend="i">dessus</hi>, quand il rentre devant : il n’a point de valeur
                        par lui-même, parce qu’il s’est opéré avec précipitation, en rentrant
                        derrière la jambe qui avait été jetée de côté à la seconde position.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de lier plusieurs glissades dessous et
                            dessus</hi>.</head>
                    <p>Placez le corps selon l’ordre du maintien, les pieds à la troisième position
                        et en dehors. Pour exécuter cet enchaînement, partant à droite, vous ferez
                        une glissade dessous ; retombant, vous <pb n="60" xml:id="p60"/>fondrez en
                        pliant et développant la jambe qui est devant ; vous vous enleverez pour
                        faire une seconde glissade exécutée dessus ; retombant, vous fondrez plié,
                        en développant alors la jambe qui est derrière, et vous vous enleverez pour
                        exécuter la troisième glissade, et dessous ; et retombant, vous fondrez,
                        encore plié, en développant en même tems la jambe qui est devant, et vous
                        vous enleverez en la rentrant derrière, faisant le jeté à la troisième
                        position : le pied gauche étant relevé, se trouve degagé pour répéter cet
                        enchaînement à gauche ; et au lieu de faire le jeté à la fin, vous ferez
                        l’assemblé pour terminer cet enchaînement que vous exécuterez de droite et
                        de gauche continuement.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems qu’on nomme</hi>
                        <hi rend="sc">jeté</hi>
                        <hi rend="i">à la quatrième position</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon l’ordre du maintien, les pieds en dehors et à la
                        troisième position. Pour exécuter ce tems, pliez les deux jambes ;
                        développez en même tems ou continuement celle qui est devant vers la
                        quatrième position de ce côté ; ensuite enlevez-vous et retombez sur la
                        jambe que vous avez développée devant, et tenez celle qui est derrière levée
                        à la quatrième <pb n="61" xml:id="p61"/>position de ce côté, le genou en
                        dehors et la pointe du pied tendue.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Autre manière de faire le jeté devant à la quatrième
                            position</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter ce tems, pliez et développez aussitôt la jambe qui est devant
                        vers la quatrième position de ce côté, non en la levant comme pour l’autre
                        jeté, mais en la glissant près la terre, sans y poser le pied, quoique la
                        pointe doive être tendue, ou comme en la coulant près la terre. Lorsqu’elle
                        sera développée, enlevez-vous et retombez dessus, et tenez l’autre jambe
                        relevée derrière, comme pour le jeté précédent.</p>
                    <p>Ce jeté s’exécute d’une autre manière encore ; pliez et développez la jambe
                        de devant comme il est indiqué ci-dessus, mais alors, en vous enlevant,
                        passez en même tems la jambe qui est derrière vers la quatrième position
                        devant, en sorte qu’elle y soit arrivée quand vous retomberez ; et vous la
                        tiendrez levée selon la manière des jetés. Pour donner du moelleux et plus
                        d’agrément à l’exécution de ce pas, lorsque vous passez la jambe qui est
                        derrière, tenez-la bien en dehors, pliez ou lâchez un peu le genou, que vous
                        tiendrez tourné de côté, rentrez en même tems le pied au-dessus du coude de
                        l’autre pied, et <pb n="62" xml:id="p62"/>soutenez-le en le laissant aller à
                        la quatrième position devant, où vous tiendrez la jambe tendue et levée.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de faire le jeté à la quatrième position en
                            arrière</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter le jeté à la quatrième position en arrière, suivez la même
                        règle que pour le faire en avant ; pliez, développez en même tems la jambe
                        qui est derrière vers la quatrième position de ce côté ; ensuite,
                        enlevez-vous pour aller retomber dessus la jambe que vous avez développée en
                        arrière, et passez en même tems l’autre jambe de manière à ce qu’elle soit
                        passée quand vous retomberez, et vous la tiendrez levée derrière à la
                        quatrième position, le genou plié en dehors et la pointe du pied tendue.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems de</hi>
                        <hi rend="sc">balonné</hi>, <hi rend="i">exécuté dessus le
                        coude-pied</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon l’ordre du maintien ; les pieds à la troisième
                        position et en dehors pour exécuter le <hi rend="i">balonné</hi> sur le
                        coude-pied. Pliez et développez en même tems la jambe qui est devant, vers
                        la quatrième position de ce côté ; ensuite enlevez-vous et rapportez en même
                        tems la jambe que vous avez développée contre l’autre, <pb n="63"
                            xml:id="p63"/>en entrant le pied au-dessus du coude de l’autre pied,
                        près le bas de la jambe, et tenez le genou tourné à côté de vous.</p>
                    <p>Pour lier plusieurs <hi rend="i">balonnés</hi> ensemble, faites un <hi
                            rend="i">balonné</hi> du pied droit en avançant un peu ; faites ensuite
                        un <hi rend="i">jeté</hi> à la quatrième position en avant, en passant la
                        jambe qui est derrière, et, de cette jambe qui doit être la gauche, faites
                        un <hi rend="i">balonné</hi> dessus le coude-pied droit ; faites de la jambe
                        gauche un <hi rend="i">jeté</hi> à la quatrième position devant, en passant
                        en même tems celle qui est dessous ; et revenant à la jambe droite, faites
                        un <hi rend="i">balonné</hi> de cette jambe, toujours en avançant un peu ;
                        faites aussi un <hi rend="i">jeté</hi> à la quatrième position devant, en
                        passant toujours en même tems la jambe qui est dessous ou derrière ; puis de
                        la jambe gauche qui doit être devant, faites une <hi rend="i">glissade</hi>
                        dessous à la quatrième position devant, par une fausse position,
                        c’est-à-dire, rentrez le pied en dedans, pour faire la glissade devant vous,
                        et tournez le corps en même tems de manière à ce que, lorsque vous serez
                        retombé, les pieds se retrouvent dans une position naturelle, et que vous
                        ayez la face tournée vers le côté où vous présentiez le dos, suivant la
                        manière de traverser dans la contredanse ; et, pour terminer cet
                        enchaînement, faites de la jambe gauche l’assemblé derrière la droite. Cet
                        enchaînement, qui <pb n="64" xml:id="p64"/>s’exécute durant quatre mesures,
                        peut servir de traversé dans la contredanse.</p>
                    <p>Répétez et continuez cet enchaînement, en traversant et en retraversant. Ce
                        tems de balonné donne de la souplesse dans les articulations et un mouvement
                        (dit de balon) agréable à la danse, quand il est bien exécuté.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du même tems de</hi>
                        <hi rend="sc">balonné</hi>, <hi rend="i">dit de</hi>
                        <hi rend="sc">balonné double</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter le <hi rend="i">balonné double</hi>, suivez la même règle que
                        pour le faire simple, avec cette différence que vous exécuterez deux tems
                        doubles pour un simple. A cet effet, il faut moins plier ; resserrer les
                        tems, les faire vite, en frappant légèrement les deux petits tems de <hi
                            rend="i">balonné</hi> contre le bas de la jambe sur laquelle vous êtes
                        posé, et au-dessus du coude-pied. Faites ensuite le jeté simple à la
                        quatrième position devant, en passant également la jambe qui est dessous ou
                        derrière ; continuez et terminez cet enchaînement de la même manière que
                        pour le <hi rend="i">balonné simple</hi>, et durant quatre mesures, en
                        observant toujours qu’il faut avoir le genou tourné à côté de soi, le pied
                        également en dehors et renflé, comme il est démontré pour cette manière.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="65" xml:id="p65"/>
                    <head><hi rend="i">Du pas de</hi>
                        <hi rend="sc">bourrée</hi>
                        <hi rend="i">doublé, exécuté dessous ou dessus pour la mesure à deux tems,
                            dite de contredanse</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon l’ordre du maintien ; les pieds à la troisième
                        position et en dehors pour exécuter le pas de bourrée dessous ; pliez et
                        lâchez ou développez en même tems la jambe qui est devant jusqu’à la seconde
                        position de côté ; puis relevez-vous en ramenant cette jambe qui est
                        développée, pour la rentrer derrière l’autre à la troisième position, où
                        elles se trouveront également tendues ; soutenez-les tendues et haussez-vous
                        sur les pointes : dans cet état, marchez deux petits pas bien resserrés et
                        de côté, partant du pied qui est devant ; entrez consécutivement l’autre à
                        la troisième position derrière, et posez les talons. Continuez ce tems
                        alternativement d’une jambe et de l’autre, commençant toujours par celle qui
                        est devant, pour la développer et la rentrer derrière l’autre. Pour faire ce
                        pas de bourrée en mesure, il en faut faire deux pour une mesure ; et pour y
                        arriver aussitôt que vous aurez plié, développez une jambe à la seconde
                        position, et en vous relevant, rentrez cette jambe derrière l’autre, en
                        comptant un tems, puis un second, du pied qui est devant, <pb n="66"
                            xml:id="p66"/>en l’écartant un peu de côté ; rentrez l’autre encore une
                        fois derrière, pour le troisième tems dessous, et posez les talons. Ces
                        trois tems de pas de bourrée doublé doivent être exécutés de la valeur du
                        plié et du relevé qui les précèdent.</p>
                    <p>Pour faire le pas de bourrée dessus, suivez la même règle ; pliez, développez
                        une jambe à la seconde position, et en vous relevant, rentrez-la à la
                        troisième position devant l’autre, que vous lâcherez aussitôt de côté, pour
                        marcher le second pas ; et rapportez encore la jambe ou le pied qui a fait
                        le premier, pour marquer le troisième tems, en le mettant devant l’autre à
                        la troisième position.</p>
                    <p>Pour faire le pas de bourrée dessous et dessus du même tems, après avoir
                        entré un pied derrière l’autre, et que de cet autre pied vous aurez exécuté
                        le second tems, mettez celui qui est entré derrière en premier devant
                        l’autre pied, pour marquer ou faire le troisième tems et dessus.</p>
                    <p>Pour le faire, au contraire, dessus et dessous, faites le premier tems devant
                        ou dessus, le second toujours de côté, et le troisième alors dessous ou
                        derrière.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Autres manières de prendre ou commencer le pas de</hi>
                        <hi rend="sc">bourrée</hi>
                        <hi rend="i">dessous ou dessus</hi>.</head>
                    <p>Pour bien exécuter ce pas, il faut s’y préparer <pb n="67" xml:id="p67"/>par
                        un tems quelconque ; soit, comme on l’a vu plus haut, en dégageant une jambe
                        de côté à la seconde position, soit en la dégageant à la quatrième position,
                        en avant ou en arrière. On peut encore s’y préparer par un jeté à la
                        quatrième position, pour aller en avant ou par un jeté à la seconde
                        position, pour aller de côté, ou par une sissone exécutée à une position
                        ouverte, ou enfin par tout autre tems qui vous placera sur une jambe à une
                        position ouverte.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems qu’on nomme tems de</hi>
                        <hi rend="sc">cuisse</hi>, <hi rend="i">exécuté à la troisième position
                            dessous ou dessus</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon la règle pour le maintien ; les pieds à la troisième
                        position et en dehors ; pliez, développez en même tems la jambe qui est
                        devant de côté, à la seconde position ; puis enlevez-vous droit sur place ;
                        ramenez en même tems la jambe que vous avez développée pour la frapper ou la
                        battre de la cuisse contre l’autre, et de la pointe du pied à terre à la
                        troisième position, derrière l’autre jambe, pour le tems de cuisse dessous,
                        ou devant pour le tems de cuisse dessus. Laissez ressortir votre jambe en la
                        tenant toujours tendue et en la soutenant, quand elle ressort, par suite du
                        choc qu’elle a <pb n="68" xml:id="p68"/>éprouvé en battant contre l’autre ;
                        et aussitôt que vous serez retombé, posez les talons ou tombez, pliez pour
                        faire en vous relevant un second tems de cuisse de l’autre jambe, et ainsi
                        de suite d’une jambe et de l’autre ; en pliant et en vous enlevant
                        continuellement, pour faire plusieurs tems de cuisse de suite, en frappant
                        une cuisse contre l’autre, toujours au moment où vous vous enlevez sur
                        place, sans aller de côté ; et tombez en tenant les jambes tendues quand
                        vous voulez cesser le tems de cuisse.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du tems de</hi>
                        <hi rend="sc">cuisse</hi>, <hi rend="i">exécuté à la première
                        position</hi>.</head>
                    <p>Le tems de cuisse à la première position s’exécute par le même mouvement à la
                        troisième position ; avec cette différence que, pour le tems de cuisse à la
                        troisième position, le mouvement ou le tems se trouve assujetti d’une cuisse
                        contre l’autre ; et que pour le tems de cuisse exécuté à la première
                        position, le mouvement ou le tems n’est assujetti sur rien, puisqu’une
                        cuisse opère son mouvement, en passant contre l’autre à la première
                        position, et non en la croisant avec l’autre cuisse à la troisième position,
                        comme un tems de cuisse exécuté à cette position.</p>
                    <p>Ainsi pour exécuter le tems de cuisse à la <pb n="69" xml:id="p69"/>première
                        position, faites un tems préparatoire, soit un jeté à la quatrième position
                        devant, ou une sissone de la jambe qui est derrière ; ou lâchez simplement
                        la jambe qui est derrière à la quatrième position de ce côté, en pliant en
                        même tems, ce qui vous placera entièrement sur la jambe de devant, laquelle
                        doit être pliée et l’autre relevée derrière à la quatrième position, le
                        genou un peu plié et bien en dehors. Dans cette attitude, faites un
                        mouvement de la cuisse de derrière, en partant de la hanche comme pour lui
                        faire prendre un élan en la dirigeant un peu de côté ; puis enlevez-vous, et
                        de cet élan faites en même tems le mouvement ou le tems de la cuisse,
                        passant contre l’autre à la première position, à laquelle vous retiendrez le
                        mouvement de votre cuisse, comme si elle y rencontrait quelque chose contre
                        laquelle elle heurterait et qui lui ferait éprouver un bondissement un peu
                        en arrière, en la soutenant dans ce bondissement ; ramenez-la, et continuez
                        de la passer simplement à la quatrième position devant vous, où vous la
                        tiendrez levée, tendue et en dehors et le corps toujours bien d’aplomb
                        dessus l’autre jambe sur laquelle vous vous êtes enlevé, ayant eu soin de ne
                        point quitter la place dans cette exécution.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="70" xml:id="p70"/>
                    <head><hi rend="i">Du tems de</hi>
                        <hi rend="sc">cuisse</hi>
                        <hi rend="i">à la première position, exécuté simplement comme sous le nom de
                            pas de</hi>
                        <hi rend="sc">zéphyre</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter ce tems ou pas, suivez la même règle que pour le tems de cuisse
                        à la première position, avec la seule différence que vous passerez une
                        cuisse contre l’autre, sans opérer le mouvement comme pour le battre.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems appelé</hi>
                        <hi rend="sc">demi-contretems</hi>, <hi rend="i">exécuté dessous ou dessus à
                            la troisième position et sur les deux jambes</hi>.</head>
                    <p>Placez votre corps selon l’ordre du maintien ; les pieds à la troisième
                        position et en dehors. Faites un tems préparatoire comme un tems levé, ou
                        dégagez simplement un pied vers une position ouverte. Pliez également des
                        deux jambes en plaçant le corps au milieu ; enlevez-vous, et en même tems
                        ramenez la jambe qui est derrière en la tenant bien en dehors et en la
                        tirant sur la pointe du pied pour la serrer derrière l’autre au moment que
                        vous êtes enlevé, de manière que, par la pression des deux jambes, celle qui
                        est venue se serrer derrière l’autre, ressorte comme par un bondissement du
                        choc qu’elle a <pb n="71" xml:id="p71"/>éprouvé par la résistance de l’autre
                        jambe. Vous la soutiendrez dans ce bondissement, et vous la passerez devant
                        l’autre à la troisième position, où vous retomberez en même tems sur les
                        pointes, et vous poserez consécutivement les talons.</p>
                    <p>Pour faire le demi-contretems dessus, suivez la même règle que pour
                        l’exécuter dessous, avec cette différence que vous ferez le tems
                        préparatoire vers la quatrième position derrière. Ensuite pliez également
                        des deux jambes en plaçant le corps au milieu, enlevez-vous et rapprochez en
                        même tems la jambe qui est devant en la tenant bien en dehors et en la
                        tirant sur la pointe du pied, comme si vous ramassiez quelque chose (ainsi
                        qu’il se dit ramasser), et la serrez alors devant l’autre pour le
                        demi-contretems dessus : laissez-la ressortir également comme pour un
                        bondissement qu’occasionne la résistance de l’autre jambe. Soutenez la jambe
                        dans son bondissement, et passez-la derrière l’autre à la troisième
                        position, où vous retomberez tendu. Exécutez ce demi-contretems dessous et
                        dessus, et alternativement des deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du pas ou tems qu’on nomme</hi>
                        <hi rend="sc">brisé</hi>
                        <hi rend="i">dessus et à trois tems</hi>.</head>
                    <p>Pour faire ce pas, les pieds étant à la troisième <pb n="72" xml:id="p72"
                        />position, pliez et développez en même tems une jambe à une position
                        ouverte. Si c’est la seconde, enlevez-vous en allant de ce côté et en même
                        tems battez ou serrez la jambe que vous avez développée devant ou dessus
                        l’autre, qui résistera à ce choc ; celle qui aura battu dessus ou devant
                        l’autre, passe et retombe derrière en même tems que l’autre retombe devant
                        et à la troisième position. Pour faire le brisé sur une jambe, retenez le
                        pied de celle qui est rentrée derrière ; relevez de ce côté près le bas de
                        l’autre jambe, sur laquelle vous retomberez alors entièrement.</p>
                    <p>Quand on veut marquez simplement le tems du brisé dessus, on suit la même
                        marche que pour le battre, avec la seule différence que l’on rentre la jambe
                        derrière l’autre sans la battre dessus.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du</hi>
                        <hi rend="sc">brisé</hi>
                        <hi rend="i">dessous, exécuté à la quatrième position</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter ce tems, pliez et développez en même tems la jambe qui est
                        derrière vers la quatrième position de ce côté. Ensuite enlevez-vous en
                        allant de ce même côté, pour retomber dessus la jambe qui y a été
                        développée, laquelle se serrera ou battra derrière ou dessous l’autre qui
                        est devant, et par la pression des deux jambes, <pb n="73" xml:id="p73"
                        />celle qui était derrière passe et retombe devant l’autre à la troisième
                        position, conjointement pour le brisé exécuté sur les deux jambes, ou sur
                        celle qui a passé devant pour le brisé exécuté sur une jambe, en retenant le
                        pied de l’autre jambe relevé derrière et près le bas de celle sur laquelle
                        vous êtes retombé.</p>
                    <p>Quand on veut marquer le brisé dessous simplement, on suit la même règle que
                        pour le battre, avec la seule différence qu’une jambe passe derrière l’autre
                        sans battre. On retombe également sur les deux pieds pour le brisé exécuté
                        sur les deux jambes, ou sur celle qui passe devant pour le brisé sur une
                        jambe, tenant l’autre relevée derrière comme au brisé sur une jambe, pour la
                        développer ensuite quand on veut continuer ce tems en arrière.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De</hi>
                        <hi rend="sc">l’entrechat</hi> (<hi rend="i">entrer chaque
                        tems</hi>).</head>
                    <p>L’entrechat s’exécute de deux manières différentes par le nombre ;
                        l’entrechat du nombre pair et celui du nombre impair. L’entrechat du nombre
                        pair se prend où commencent les pieds étant à une position fermée, telle que
                        la troisième : l’entrechat impair, au contraire, se prend à une position
                        ouverte, et par cette raison perd un tems. Les tems de l’entrechat se
                        comptent par les positions ; on passe les jambes en les battant ; le <pb
                            n="74" xml:id="p74"/>nombre n’en est point déterminé ; il se détermine
                        suivant la force ou la vigueur de celui qui l’exécute : il peut varier le
                        nombre jusqu’à son degré de force, mais ne peut le multiplier au-delà. C’est
                        par la pression des deux jambes ensemble, plus ou moins forte et soutenue au
                        moment que l’on s’enlève, que se multiplie le nombre de l’entrechat, lequel
                        doit être exécuté quand on retombe.</p>
                    <p>Pour faire l’entrechat à trois du nombre impair et qui est le plus simple, si
                        vos pieds sont à la troisième position, qui est une position fermée,
                        prenez-en une ouverte comme la seconde, en faisant un échappé, fondez ou
                        tombez ; pliez sur l’échappé à la seconde position ; enlevez-vous
                        consécutivement, en croisant les deux jambes ensemble à la troisième
                        position, et serrez-les avec une force proportionnée, de manière à ce que la
                        jambe qui aura entré ou battu derrière passe devant, où elle se trouvera
                        placée quand vous serez retombé ; et que celle qui a battu devant, soit
                        passée alors derrière. Par cet exemple, on voit que les jambes étant
                        écartées à la seconde position, elles sont entrées pour battre l’entrechat ;
                        premièrement à la troisième position en se croisant, et que pour changer de
                        position, c’est-à-dire, une jambe prenant la place de l’autre, il a fallu
                        pour passer l’une devant et <pb n="75" xml:id="p75"/>l’autre derrière,
                        qu’elles passassent toutes deux à la première position ; les talons proche
                        l’un de l’autre pour retomber à la troisième ; qu’en serrant encore avec
                        plus de force, les deux jambes seraient repassées par la première position
                        pour reprendre la troisième où elles avaient battu premièrement, et
                        l’entrechat eût été à cinq.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De l’</hi>
                        <hi rend="sc">entrechat</hi>
                        <hi rend="i">à quatre ou nombre pair, pris ou commencé à une position
                            fermée</hi>.</head>
                    <p>Pour faire l’entrechat à quatre, les pieds étant à la troisième position,
                        pliez bas, enlevez-vous consécutivement en croisant ou en battant en même
                        tems la jambe qui est devant, derrière l’autre, et en battant celle qui
                        était derrière devant celle qui était devant, en proportionnant la pression
                        de manière à ce que les jambes reprennent la place où elles étaient quand
                        vous avez commencé.</p>
                    <p>Par cet exemple on voit que l’entrechat, pris ou commencé, les jambes étant
                        placées à une position fermée, est du nombre pair ; puisque celle qui était
                        à la troisième position devant, a passé par la première pour le premier
                        tems ; qu’elle est entrée à la troisième position derrière l’autre jambe
                        pour le second tems, et qu’elle a repassé par la première pour le troisième
                        tems, en venant reprendre la troisième position où elle <pb n="76"
                            xml:id="p76"/>était en commençant, et marquer le quatrième tems de même
                        que l’autre jambe qui a contribué à cette exécution, en observant les mêmes
                        tems ; et que si par une pression plus forte, elle eût passé encore une fois
                        à la première position, puis à la troisième, une jambe prenant la place de
                        l’autre, l’entrechat eût été à six.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De l’</hi><hi rend="sc">entrechat</hi>
                        <hi rend="i">du nombre impair, exécuté sur une jambe</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter un entrechat du nombre impair sur une seule jambe, faites un
                        tems préparatoire, soit en lâchant simplement une jambe à la quatrième
                        position devant ou derrière, ou un jeté à la quatrième devant, ou même une
                        sissone dessous ou derrière. Dans cette position, vous aurez le corps
                        entièrement posé sur la jambe de devant, et l’autre sera relevée derrière à
                        la quatrième position ; étant dans cet état, enlevez-vous droit sur la jambe
                        de devant, ramenez ou rapprochez celle qui est derrière en tirant la pointe
                        du pied légèrement à terre, et serrez ou battez cette jambe derrière l’autre
                        pour le premier tems de l’entrechat dessous ; puis, passant à la première
                        pour le second, à la troisième devant pour le troisième tems ; et si vous
                        voulez le faire à cinq, repassez encore à la première pour le quatrième
                        tems, et rentrez à la troisième <pb n="77" xml:id="p77"/>position derrière
                        pour le cinquième, où vous retomberez sur les deux pieds pour l’entrechat
                        sur les deux jambes ou sur une jambe ; pour l’entrechat exécuté sur une
                        jambe en relevant l’autre à la quatrième position derrière ou devant,
                        suivant celle sur laquelle vous serez retombé.</p>
                    <p>Pour faire ou exécuter cet entrechat à cinq dessus, suivez la même règle que
                        pour le faire dessous, avec cette différence que si le tems préparatoire est
                        une sissone, il faut qu’elle soit exécutée devant à la quatrième position,
                        ce qui vous placera entièrement sur la jambe de derrière : étant dans cet
                        état, enlevez-vous dessus la jambe sur laquelle vous êtes placé, et ramenez
                        ou rapprochez en même tems celle qui est devant en tirant légèrement le
                        pied, la pointe à terre pour serrer ou battre cette jambe avec l’autre, et
                        devant à la troisième position pour le premier tems de l’entrechat, et ainsi
                        de suite jusqu’à cinq, et alors la jambe qui était devant s’y retrouvera ;
                        vous retomberez sur les deux jambes à la troisième position, pour
                        l’entrechat exécuté sur les deux jambes, ou sur une pour l’entrechat exécuté
                        sur une jambe ; l’autre alors à la quatrième.</p>
                    <p>L’entrechat, pris fermé ou pair, s’exécute également sur une jambe,
                        c’est-à-dire en retombant sur une seule jambe, et en retenant l’autre
                        relevée <pb n="78" xml:id="p78"/>d’un côté ou d’un autre, suivant que
                        l’exige le pas que l’on doit exécuter à la suite de cet entrechat qui, étant
                        fait de cette manière, devient un tems préparatoire à un autre.</p>
                    <p>Les tems du brisé, dont nous avons parlé ou que nous avons démontrés plus
                        haut, se comptent et se multiplient de la même manière que pour
                        l’entrechat : leur exécution diffère en ce que l’entrechat s’exécute sous
                        soi ou sur place, et que pour le brisé le corps se porte d’un côté ou d’un
                        autre, suivant la position vers laquelle le brisé est dirigé.</p>
                    <p>Nous ne nous étendrons pas davantage sur les tems battus, qui d’ailleurs
                        conviennent peu à la danse de ville, par la trop grande pratique et les
                        exercices continus qu’ils exigent pour parvenir à une exécution douce,
                        agréable et parfaite des tems qui naissent de la force ou de la vigueur. Il
                        faut, pour que des tems battus soient agréables, bien plier pour les
                        commencer, et bien tendre surtout les coudes-pieds, qu’il faut éloigner de
                        terre le moins possible, en ne s’enlevant pas trop haut dans le moment de
                        l’exécution ; bien serrer les jambes dans cette exécution qui s’opère en
                        l’air ; ne point abandonner cette tension dans cet instant, et jusqu’à ce
                        que l’on soit retombé, sans quoi les tems cesseraient d’entrer ou de passer,
                        ce qu’il faut observer avec soin ; <pb n="79" xml:id="p79"/>bien entrer
                        chaque tems (entrechat entrer chaque tems), ne point prendre de force
                        au-delà de la ceinture, c’est-à-dire qu’elle ne soit que dans les jambes et
                        dans les reins, et non dans aucune autre partie du corps. Voilà la plus
                        grande difficulté à laquelle peu de danseurs arrivent avec succès, et
                        surtout un danseur de ville dont l’étude et les exercices pour la danse sont
                        presque toujours insuffisans.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Leçon sur la valse</hi>.</head>
                    <p>La valse étant basée sur de fausses positions, comme nous l’avons dit à
                        l’article <hi rend="i">des positions</hi>, nous en donnons ici un exemple
                        pour démontrer l’emploi de ces fausses positions, qui servent de base pour
                        l’exécution des pas en tournant, mais qui reviennent toujours après aux
                        positions naturelles dont elles dérivent.</p>
                    <p>La valse se compose de deux pas, chacun de trois tems pour une mesure, qui se
                        compose aussi de trois tems, suivant les règles de la musique. Chacun de ces
                        deux pas forme un demi-tour de valse, durant une mesure ; les deux pas
                        forment alors un tour entier, exécuté durant deux mesures. Ces deux pas
                        diffèrent l’un de l’autre de manière à s’emboîter l’un dans l’autre dans
                        leur exécution, et pour éviter que les pieds du cavalier et ceux de la dame
                        se rencontrent en <pb n="80" xml:id="p80"/>valsant ; de façon que lorsque le
                        cavalier exécute un de ces deux pas, la dame exécute l’autre ; et que le
                        cavalier et la dame exécutent chacun alternativement l’un et l’autre de ces
                        deux pas, comme on le verra à la suite par leur démonstration.</p>
                    <p>Pour exécuter un des deux pas de valse, placez vos pieds à la troisième
                        position, le droit devant ; avancez le pied droit naturellement sans le
                        mettre en dehors pour le poser à la quatrième position devant (premier
                        tems) ; puis avancez de suite le pied gauche en le tournant de la pointe en
                        dedans, pour le poser en cet état en travers à la quatrième position devant
                        l’autre pied, que vous leverez de suite en tournant en même tems le corps
                        pour qu’il se trouve tourné d’un demi-tour quand vous aurez posé le pied à
                        la quatrième devant (second tems) ; et le pied que vous avez levé en posant
                        ce dernier, posez-le alors à la troisième position devant l’autre, en le
                        plaçant en dehors pour reprendre sa position naturelle et faire le troisième
                        tems. Ce pas exécuté ainsi, en faisant un demi-tour, vous placera la face
                        tournée vers le côté où vous présentiez le dos.</p>
                    <p>Pour exécuter le second pas et faire en même tems le second demi-tour pour un
                        tour entier de valse, sortez votre pied gauche de <pb n="81" xml:id="p81"
                        />côté, en tournant la pointe en dedans, et pour le poser à la seconde
                        position en tournant en même tems le corps, suivant la direction que prend
                        le pied (premier tems) ; mettez le pied droit derrière le pied gauche, et
                        toujours en continuant de tourner le corps (second tems) ; ensuite passez le
                        pied gauche devant vous en tournant la pointe en dedans et le corps en même
                        tems, pour qu’il se trouve tourné d’un demi-tour au moment que vous poserez
                        votre pied gauche à la seconde position, pour exécuter le troisième tems du
                        second pas et du second demi-tour pour le tour entier de valse.</p>
                    <p>Par cet exemple, on voit qu’un tour de valse est composé de deux pas chacun
                        de trois tems, ce qui fait six pour les deux et pour un tour entier de valse
                        exécuté durant deux mesures ; et que lorsque l’une ou l’autre des deux
                        personnes qui valsent avance le pied droit pour commencer le premier pas
                        ci-dessus démontré, celle qui lui fait face écarte le pied gauche, pour
                        commencer en même tems l’autre pas et lui faire place pour avancer son pied,
                        et tourner tous deux en même tems pour un demi-tour ; et qu’alors l’un
                        répète le pas qu’a fait l’autre, en exécutant le second demi-tour pour le
                        tour entier de valse.</p>
                    <p>Lorsqu’on se met en place pour valser, pour <pb n="82" xml:id="p82"/>bien
                        prendre le pas et se mettre d’accord le cavalier avec la dame, si le
                        cavalier tiens sa dame à côté de lui à sa droite il faut qu’il parte du pied
                        gauche, en tournant en même tems devant sa dame comme s’il eût été devant
                        elle ; et pour exécuter le second pas ci-dessus démontré, qui est toujours
                        celui qu’exécute le valseur, qui présente le dos vers le côté où l’on va en
                        valsant, comme l’autre qui présente la face de ce même côté dans cette
                        position, exécute toujours le premier pas.</p>
                    <p>Pour bien valser, il faut bien détacher tous les tems des pas ; ne point
                        tourner sur les pointes en même tems ; cette manière ne peut s’accorder pour
                        tourner deux personnes ensemble, chaque tour de valse doit être fait
                        entièrement, de manière qu’en le finissant, on doit toujours présenter la
                        face vers le côté où l’on la présentait quand on a commencé, sans quoi l’on
                        ne suivrait plus la ligne du valseur et l’on retomberait sur ceux qui
                        viennent derrière ou au milieu du salon comme on le voit presque toujours.
                        Il faut se garder de prendre toutes les attitudes vicieuses plus indécentes
                        les unes que les autres qui naissent des mauvais lieux ; il faut que le
                        cavalier tienne sa dame de la main droite, au-dessus de la taille ou des
                        deux mains si elle a des difficultés pour valser ; autrement il convient
                        mieux que <pb n="83" xml:id="p83"/>le cavalier de sa main gauche soutienne
                        la main droite de sa dame. Il faut soutenir les bras un peu arrondis, pour
                        leur donner plus de grâces ; ne leur donner aucun mouvement, et dans cet
                        état se tenir éloignés l’un de l’autre autant que le permet l’étendue des
                        bras, pour éviter de se rendre incommode l’un à l’autre.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière d’exécuter la contredanse suivant les règles de
                            sa mesure et de ses principaux traits</hi>.</head>
                    <p>A l’exécution de la contredanse, vous tiendrez le pied droit devant, avec
                        lequel vous commencerez chaque trait de la contredanse, et qui s’y
                        retrouvera toujours à la fin.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Trait pour aller en avant et en arrière</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, vous ferez un tems levé à la quatrième position
                        devant, le chassé aussi à la quatrième, le jeté et l’assemblé à la troisième
                        position devant, et consécutivement l’échappé dessous à la quatrième ; le
                        chassé en arrière, le jeté et l’assemblé dessous ou derrière à la troisième
                        position.</p>
                    <p>Vous exécuterez cet enchaînement en avant et <pb n="84" xml:id="p84"/>en
                        arrière continuement, et suivant le mouvement des quatre mesures de ce
                        trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Trait pour aller à droite et à gauche</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, vous ferez un tems levé de côté, le chassé à la
                        seconde position, le jeté devant du pied gauche, et successivement du droit
                        aussi devant et à la troisième position ; puis vous sortirez le pied gauche
                        qui est relevé derrière, pour faire deux glissades dessous : en revenant à
                        gauche, vous développerez ensuite la jambe qui est devant pour la ramener,
                        faisant le jeté devant, et consécutivement l’assemblé de l’autre jambe à la
                        troisième position devant.</p>
                    <p>Vous exécuterez cet enchaînement à droite et à gauche continuement, et
                        suivant les quatre mesures de ce trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Trait de traverser</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, partant du pied droit, vous ferez le tems levé et le
                        chassé à la quatrième position devant, puis de la jambe qui est derrière à
                        la quatrième position ; vous dégagerez le pied pour faire le tems levé,
                        passant la jambe par la première position, pour la poser à la quatrième
                        devant, et faire un second chassé ; et du pied <pb n="85" xml:id="p85"
                        />droit qui se trouve alors derrière, vous ferez le troisième tems levé et
                        chassé à la quatrième devant, en tournant à la place vis-à-vis et opposée à
                        la vôtre ; et de la jambe gauche vous ferez le jeté devant à la troisième
                        position, et consécutivement de la jambe droite, l’assemblé aussi devant à
                        la troisième position.</p>
                    <p>Vous exécuterez ces trois chassés-liés par le tems levé, et terminés par le
                        jeté et l’assemblé continuement, suivant le mouvement des quatre mesures de
                        ce trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Trait de balancer</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, vous ferez une sissone du pied droit en le passant
                        dessous, et vous le ramenerez devant, faisant l’assemblé à la troisième
                        position, et consécutivement le changement de jambe ; continuez en répétant
                        ce tems de la jambe gauche ; et revenant à la droite, vous terminerez par
                        l’assemblé. Pour donner plus d’agrément à cette exécution, soutenant le
                        genou tourné à votre côté, lorsque le pied est relevé derrière, arrondissez
                        un peu en arrière avec ce pied, lorsqu’il passera de la position où il est
                        relevé à la seconde, pour venir assembler devant.</p>
                    <p>Vous exécuterez cet enchaînement continuement, suivant les quatre mesures de
                        ce trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="86" xml:id="p86"/>
                    <head><hi rend="i">Du trait du tour de deux mains</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, le cavalier et la dame se faisant face se donneront
                        les deux mains, baissant un peu celle au centre de la danse, afin de
                        découvrir l’autre bras, en observant la manière indiquée pour lever les
                        bras ; ils enleveront en même tems le tems levé du pied droit, pour exécuter
                        les trois chassés, jetés et assemblés, comme il est démontré pour le
                        traversé ; et tournant sur leur place, le cavalier vers la droite de la
                        dame, et la dame vers la droite du cavalier ; et finissant le tour de deux
                        mains, ils reprendront le sens de la danse ; ils exécuteront ce tems
                        continuement, suivant le mouvement des quatre mesures de ce trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Trait du dos-à-dos</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, un cavalier et une dame de vis-à-vis se présenteront
                        l’épaule droite, et s’avançant, ils passeront dos-à-dos, en exécutant les
                        trois chassés comme pour traverser, et rentreront à leur place, faisant le
                        jeté et l’assemblé.</p>
                    <p>Ils exécuteront cet enchaînement continuement, suivant le mouvement des
                        quatre mesures de ce trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="87" xml:id="p87"/>
                    <head><hi rend="i">Des traits de la chaîne anglaise</hi>.</head>
                    <p>On exécutera cette chaîne en faisant les trois chassés, jetés et assemblés,
                        comme pour traverser. Deux cavaliers et deux dames de vis-à-vis, partant du
                        pied droit pour faire le tems levé et chassé, lèveront en même tems le bras
                        qui est de ce côté, pour se donner la main droite en main droite ; et
                        faisant le second chassé du pied gauche, les cavaliers tourneront sur leur
                        droite, quittant la main de la dame de ce côté, pour donner la gauche à
                        leurs dames qu’ils rencontreront, et continueront à tourner de ce côté,
                        faisant le troisième chassé du pied droit, et le jeté et assemblé, en se
                        plaçant au côté gauche de leurs dames, qui tourneront aussi sur leur gauche,
                        exécutant le même pas.</p>
                    <p>Cet enchaînement, qui ne fait que la demi-chaîne anglaise, mettra les deux
                        cavaliers et les deux dames de vis-à-vis à la place opposée à la leur,
                        qu’ils reprendront en répétant le même pas lorsqu’il faudra faire la chaîne
                        anglaise dans son entier.</p>
                    <p>Ce tems qui se divise en deux traits, on l’exécutera continuement pour la
                        chaîne anglaise entière, suivant le mouvement des huit mesures des deux
                        traits.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="88" xml:id="p88"/>
                    <head><hi rend="i">Des traits de la chaîne des dames</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter cette chaîne, deux dames de vis-à-vis exécutant les trois
                        chassés comme pour traverser, se présenteront la main droite, puis la gauche
                        aux cavaliers qui auront parti en même tems, exécutant aussi le même pas, en
                        montant à leur droite pour se trouver à la rencontre des dames, où ils se
                        donneront la main gauche en main gauche, et tourneront de ce côté en
                        reprenant le sens de la danse ; et répétant ce trait, les dames rentreront à
                        leur place.</p>
                    <p>On exécutera ces deux traits continuement, suivant le mouvement des huit
                        mesures de ces traits.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du trait appelé</hi>
                        <hi rend="sc">demi-queue du chat</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, deux cavaliers de vis-à-vis donneront la main gauche à
                        leurs dames, (on passe en dessous la main droite en main droite si l’on
                        veut), levant les bras et les tenant arrondis, selon qu’il est indiqué pour
                        leur tenue ; et exécutant les trois chassés, jetés et assemblés, comme pour
                        traverser, les cavaliers feront passer leurs dames devant eux, en partant à
                        leur droite pour descendre à la place de vis-à-vis opposée à <pb n="89"
                            xml:id="p89"/>la leur, où arrivant, ils se quitteront les mains et
                        reprendront le sens de la danse.</p>
                    <p>Ils exécuteront cet enchaînement continuement, suivant les quatre mesures de
                        ce trait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Des traits de chassé-croisé</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ces traits, deux cavaliers de vis-à-vis passant derrière leurs
                        dames, allant à droite, feront le tems levé, le chassé à la seconde
                        position, le jeté et l’assemblé devant à la troisième ; puis de la jambe
                        droite qui est devant, ils enlèveront une sissone, passant la jambe derrière
                        pour relever le pied au bas de l’autre jambe, et celle qui est passée
                        derrière reviendra assembler devant ; et de la jambe gauche qui est
                        derrière, ils enlèveront sissone dessous, rapportée ou relevée derrière le
                        bas de l’autre jambe ; celle relevée viendra assembler devant à la troisième
                        position : les cavaliers repassant derrière leurs dames, répéteront ce même
                        enchaînement de la jambe gauche et allant de ce côté.</p>
                    <p>Les dames, pour exécuter le chassé-croisé, partant à gauche et passant devant
                        leurs cavaliers, exécuteront une sissone dessous de la jambe gauche, et deux
                        glissades dessous de ce côté, et l’assemblé derrière de la jambe gauche, de
                        laquelle elles renlèveront une sissone dessous, et <pb n="90" xml:id="p90"
                        />la même jambe viendra assembler devant l’autre à la troisième position, et
                        également sissone dessous de la droite, et l’assemblé devant. Pour déchasser
                        à droite, les dames repassant devant leurs cavaliers, exécuteront le tems
                        levé, le chassé à droite à la seconde position, le jeté et l’assemblé à la
                        troisième devant ; ensuite de la jambe gauche qui est derrière, elles feront
                        une sissone dessous, et l’assemblé devant de la même jambe, et également de
                        la droite, sissone dessous, et l’assemblé devant à la troisième
                        position.</p>
                    <p>Les cavaliers et les dames exécuteront ce chassé-croisé en même tems, et
                        continuement, suivant le mouvement des huit mesures de ces deux traits. Pour
                        chasser les huit, on exécutera ce même enchaînement que l’on nomme <hi
                            rend="i">chassé-croisé</hi>, lorsqu’il ne faut l’exécuter qu’a quatre
                        personnes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Du trait figuré à droite ou sur les côtés</hi>.</head>
                    <p>Pour remplir ce trait, deux cavaliers de vis-à-vis, de la main droite,
                        recevront celle gauche de leurs dames ; et partant à leur droite pour se
                        mettre en face de ceux qui y sont placés, exécuteront en même tems le tems
                        levé, le chassé, le jeté et l’assemblé devant, une sissone dessous de la
                        jambe gauche qui viendra assembler devant, également sissone dessous de la
                        droite, et l’assemblé devant.</p>
                    <p><pb n="91" xml:id="p91"/>Ensuite pour faire ce qu’on appelle <hi rend="i"
                            >chassé ouvert</hi>, exécuté à huit, les cavaliers et les dames qui se
                        font face, se donneront les deux mains, répétant également ce même pas :
                        chaque cavalier en même tems fera tourner et placer à sa droite la dame dont
                        il tient les mains, ce qui mettra les quatre cavaliers et les quatre dames
                        sur deux lignes : alors chaque cavalier et sa dame se trouveront en face
                        l’un de l’autre.</p>
                    <p>On exécutera le trait figuré à droite en quatre mesures, lequel trait se
                        trouvant lié avec celui de chassé ouvert, aussi de quatre mesures, forme
                        huit mesures durant lesquelles on exécutera continuement ces deux
                        traits.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Observation sur les règles d’exécution de la
                        contredanse</hi>.</head>
                    <p>Par les règles que nous venons de démontrer, on voit que l’exécution de la
                        contredanse n’exige point un grand nombre de pas ; mais elle permet de
                        varier et d’y placer un nombre infini d’autres pas, lesquels varient encore
                        par la composition des enchaînement, comme nous venons d’en donner un
                        exemple pris sur le petit nombre de ceux que nous avons démontrés, lesquels
                        offrent encore beaucoup de variétés : ces changements s’opèrent le plus
                        souvent dans les traits figurés à <pb n="92" xml:id="p92"/>deux par
                        l’inconvénient que les autres présentent ; d’abord par les mouvemens des
                        bras qu’il faut soigner, mais encore plus par les personnes qui ne sachant
                        pas danser, ou qui n’ayant pas d’oreille, trouvent presque toujours trop
                        long chaque trait de contredanse, qui est composé de quatre mesures. Ils les
                        retranchent quelquefois par la moitié, en vous en présentant un autre. C’est
                        de quoi il faut se garantir, en les maintenant dans leur exécution par la
                        sienne. Les règles de la danse l’exigent.</p>
                    <p>Chaque air de contredanse, dont les figures sont variées en partie sur la
                        quantité des traits que nous avons démontrés, permet aussi de varier ces
                        traits qui étant chacun de quatre mesures, les enchaînemens de pas sont
                        réglés également pour quatre mesures, et par cette raison peuvent être
                        exécutés dans l’un comme dans l’autre de ces traits.</p>
                </div2>
            </div1>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="93" xml:id="p93"/>
                <head><hi rend="b">Différens enchaînemens de pas</hi>, <hi rend="sc">selon la règle,
                        et pour les principaux traits de la contredanse</hi>.</head>
                <p>(Afin de faciliter la compréhension, chaque Enchaînement est divisé par mesure
                    représentant deux tems ou la valeur, lorsqu’il s’en trouve de doublé.)</p>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Premier trait pour aller en avant et en arrière</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE <hi rend="i">en avant.</hi> — Faites du pied
                        droit un jeté à la quatrième position devant ; faites un coupé du pied
                        gauche à la troisième dessous ou derrière le droit, que vous échapperez
                        aussitôt, ou du même tems à la quatrième position en avant.</p>
                    <p><pb n="94" xml:id="p94"/>2<hi rend="sup">e</hi>. — Chassé ouvert, et emboîtez
                        le pied droit derrière le gauche, ou après le chassé alors ordinaire sans
                        être ouvert, faites une glissade dessous à gauche.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">en arrière.</hi> — Lâchez ou sortez en
                        pliant la jambe gauche de ce côté pour faire en vous relevant le pas de
                        bourrée dessous ou derrière la droite, sortez ou alongez aussitôt la jambe
                        droite sur le côté, pour faire également le pas de bourrée dessous ou
                        derrière la gauche, en tournant en même tems le corps un peu sur la
                        gauche.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe ou du pied gauche une glissade
                        dessous à gauche, et obliquement pour aller en arrière, ensuite sortez ou
                        alongez la jambe gauche sur le côté pour faire un assemblé derrière la
                        droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour traverser</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites du pied droit un jeté à la
                        quatrième position en avant, et de la jambe gauche le tems de zéphir ou de
                        cuisse à la première position.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe gauche le jeté également à la
                        quatrième position devant, et de la droite le tems de zéphir ou de cuisse à
                        la première.</p>
                    <p><pb n="95" xml:id="p95"/>3<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe droite
                        le tems levé, et de suite un chassé en avant.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire
                        une glissade dessous en avant, et en tournant en même tems le corps sur la
                        droite, et d’un demi-tour pour prendre le sens du traversé ; ensuite, faites
                        du pied gauche un assemblé derrière le droit.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour aller à droite et à gauche</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE <hi rend="i">à droite.</hi> — Faites du pied
                        droit un jeté à la seconde position de ce côté, et un tems de cuisse ou de
                        zéphir de la jambe gauche.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites du pied gauche un jeté à la troisième devant
                        le droit, et une glissade dessous, en allant à droite ou partant du pied
                        droit.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">à gauche.</hi> — Lâchez ou alongez la
                        jambe droite sur le côté, pour faire le pas de bourrée dessous la gauche, et
                        une glissade dessous partant du pied gauche.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites un jeté de la jambe gauche à la seconde
                        position de ce côté, et un tems de cuisse ou de zéphir de la jambe
                        droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour balancer</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites de la jambe ou du pied droit un
                        jeté à la seconde position à droite, et <pb n="96" xml:id="p96"/>en tournant
                        un peu le corps de ce côté, et du pied gauche faites un coupé à la troisième
                        dessous ou derrière le droit.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites du pied droit un jeté devant, et un tems de
                        cuisse ou de zéphir de la jambe gauche.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Faites un jeté de la jambe gauche à la seconde
                        position de ce côté, et en y retournant un peu le corps, ensuite faites un
                        coupé du pied droit dessous ou derrière le gauche.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites une glissade dessous, en partant du pied
                        gauche, lequel vous assemblerez ensuite derrière le droit.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour balancer</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites du pied droit un jeté à la
                        troisième position devant le gauche, et du gauche un coupé à la troisième
                        derrière le droit (ou jeté battu dessus et dessous).</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe droite un assemblé derrière la
                        gauche et un changement de jambe.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe droite une sissone dessous ou
                        derrière la gauche, et ensuite un jeté à la quatrième en arrière.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites une glissade dessous en partant du pied
                        gauche et en allant de ce côté, ensuite assemblez la jambe gauche derrière
                        la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="97" xml:id="p97"/>
                    <head><hi rend="sc">Pour aller en avant et en arrière</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites une glissade dessous en avant et en
                        partant du pied droit que vous lâcherez ou échapperez du même tems, ou
                        aussitôt à la quatrième position en avant, ensuite faites de la jambe gauche
                        le demi-contre-tems dessous la droite.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe gauche un jeté à la quatrième
                        position devant, et tems de cuisse ou de zéphir de la jambe droite.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">en arrière.</hi> — Faites de la jambe
                        droite un jeté ou pas tombé à la troisième devant la gauche, en échappant du
                        même tems le pied gauche à la quatrième position en arrière, et en vous
                        relevant faites le demi-contre-tems dessus.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites en partant de la jambe gauche une glissade
                        dessous, de ce côté, et un peu obliquement pour aller en arrière, et
                        assemblez la jambe gauche derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour aller en avant et en arrière</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE <hi rend="i">en avant.</hi> — Faites une
                        glissade dessous à la quatrième position en avant un peu obliquement à
                        droite, et en présentant un peu l’épaule de ce côté, lâchez et posez <pb
                            n="98" xml:id="p98"/>aussitôt ou échappez le pied droit à la quatrième,
                        devant et chassé.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire
                        une glissade dessous en avant un peu obliquement à gauche, et en présentant
                        également un peu l’épaule de ce côté ; faites du pied gauche un jeté dessus
                        ou dessous le droit, et à la troisième position, et en tenant toujours le
                        corps tourné dans le même sens.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">en arrière.</hi> — Glissade dessous à
                        droite et obliquement de ce côté pour retourner en arrière ; lâchez la jambe
                        droite sur le côté, et en pliant pour faire le pas de bourrée dessous la
                        gauche, et en tournant en même tems le corps de ce côté.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites une glissade dessous à gauche et obliquement
                        de ce côté pour continuer d’aller en arrière, et assemblez la jambe gauche
                        derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour traverser</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites un tems levé et un chassé en
                        avant.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire
                        une glissade dessous et une dessus, et en tournant selon le sens de
                        traverse.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Jeté du pied gauche à la troisième position <pb
                            n="99" xml:id="p99"/>devant le droit ; jeté de la jambe droite ou tems
                        de brisé dessous ou derrière, et à la quatrième.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche qui est alors derrière, pour
                        faire une glissade dessous, de ce côté, et assemblez la jambe gauche
                        derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour aller a droite et a gauche</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE <hi rend="i">à droite.</hi> — Faites un tems
                        levé à droite et un chassé de ce côté.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Jeté du pied gauche à la troisième position devant
                        le droit, et glissade dessous à droite.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">à gauche</hi> — Lâchez ou allongez la
                        jambe droite sur le côté, et en pliant pour faire le pas de bourrée dessous
                        la gauche, glissade dessus à gauche.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Glissade dessous toujours à gauche et assemblez la
                        jambe gauche derrière la droite, ou jetez lorsque l’on continue de
                        danser.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour balancer</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites une glissade dessous à droite, et
                        un jeté à la troisième dessous ou derrière la jambe gauche.</p>
                    <p><pb n="100" xml:id="p100"/>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites également une
                        glissade dessous à gauche, et aussi un jeté du pied gauche à la troisième,
                        dessous le droit.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Tems levé et chassé en avant, mais un peu
                        obliquement sur la droite.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire
                        une glissade dessous à gauche, un peu obliquement en arrière, et assemblez
                        la jambe gauche derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Autre enchaînement pour aller en avant et en
                        arrière</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE <hi rend="i">en avant.</hi> — Faites de la
                        jambe droite un jeté à la quatrième position en avant, et de la gauche un
                        coupé dessous ou derrière la jambe droite, et à la troisième position.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe droite un jeté à la quatrième
                        position en avant, et en passant en même tems la jambe gauche qui est
                        derrière, une glissade dessous en avant, et un peu obliquement sur la
                        gauche.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">en arrière.</hi> — Faites du pied gauche
                        un jeté à la troisième devant le droit, jeté de la jambe droite ou tems de
                        brisé à la quatrième derrière.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Glissade dessous et obliquement en <pb n="101"
                        />arrière, et assemblez la jambe gauche derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour traverser</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites un tems levé de la jambe droite et
                        un chassé à trois tems, c’est-à-dire passez du même tems le pied gauche à la
                        quatrième position devant.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites le chassé ouvert, et emboîtez la jambe
                        gauche derrière la droite, et en tournant le corps sur la droite pour
                        prendre le sens du traversé.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Lâchez ou sortez la jambe droite de côté pour faire
                        en vous relevant le pas de bourrée dessous la gauche, glissade dessous à
                        gauche.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Lâchez la jambe gauche de côté, et en pliant, pour
                        faire en vous relevant deux emboîtés dessous ou derrière d’une jambe, et de
                        suite assemblez la jambe gauche derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour aller à droite et à gauche</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE <hi rend="i">à droite.</hi> — Faites de la
                        jambe droite un tems levé de ce côté, et chassez à trois tems, c’est-à-dire
                        passez aussitôt et du même tems le pied gauche à la troisième position
                        devant le droit.</p>
                    <p><pb n="102" xml:id="p102"/>2<hi rend="sup">e</hi>. — Glissade dessous à
                        droite et jeté de la jambe qui est de ce côté à la troisième position
                        derrière la gauche.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">à gauche.</hi> — Glissade dessous à
                        gauche ; lâchez aussitôt le pied qui est de ce côté à la seconde position,
                        pour faire en vous relevant le chassé à trois tems à gauche.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Encore une glissade dessous à gauche, et assemblez
                        la jambe gauche derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour balancer</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE — Faites de la jambe droite un jeté devant la
                        gauche, et de la jambe gauche faites un jeté à la quatrième position
                        derrière, en y passant en même tems la droite.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Glissade dessous à droite, et jeté à la troisième
                        position derrière la jambe gauche.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Répétez cet enchaînement à gauche, jeté devant,
                        jeté dessous ou en arrière.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Glissade dessous à gauche, et assemblez ou jetez à
                        la troisième dessous la jambe droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour traverser</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites deux glissades dessous en avant, en
                        présentant l’épaule droite pour que le corps soit tourné obliquement sur la
                        gauche.</p>
                    <p><pb n="103" xml:id="p103"/>2<hi rend="sup">e</hi>. — Lâchez ou développez la
                        jambe droite sur le côté pour faire, en vous relevant, trois tems emboîtés
                        dessus ou devant.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche, qui est derrière, pour
                        faire une glissade dessous à la quatrième position, en avant et en tournant
                        en même tems la gauche du corps en dedans pour qu’il soit tourné selon le
                        sens du traversé ; lâchez la jambe gauche sur le côté pour faire le pas de
                        bourrée dessous la droite.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Lâchez également la jambe droite sur le côté pour
                        faire aussi le pas de bourrée dessous la gauche, que vous assemblerez
                        ensuite derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Enchaînement pour aller en avant deux fois</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites de la jambe droite le jeté à la
                        quatrième position devant, et un coupé du pied gauche à la troisième,
                        dessous ou derrière le droit.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Tems de balonné de la jambe droite dessus le
                        coude-pied gauche et jeté de la jambe droite à la quatrième en avant et en
                        passant en même tems la jambe gauche qui est dessous ou derrière.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Jeté de la jambe gauche à la quatrième <pb n="104"
                        />position devant, et tems de cuisse à la première ou de Zéphire, en posant
                        aussitôt le pied droit à la quatrième devant.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Chassé ouvert et emboîtez le pied droit derrière le
                        gauche.</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">et en arrière.</hi> — Faites du pied
                        gauche un jeté à la troisième position devant le droit, duquel vous ferez un
                        jeté ou tems de brisé dessous à la quatrième en arrière.</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe gauche un second jeté ou brisé
                        dessous ou en arrière, et de la jambe droite une glissade dessous de ce côté
                        et un peu obliquement en arrière.</p>
                    <p>7<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe droite un jeté à la troisième
                        position devant la gauche, en retournant le corps de ce côté, un jeté du
                        pied gauche à la seconde et un peu obliquement arrière.</p>
                    <p>8<hi rend="sup">e</hi>. <hi rend="i">et dernière mesure.</hi> — Faites de la
                        jambe droite le pas de bourrée dessous ouvert, et emboîtez le pied ou la
                        jambe gauche dessous la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Autre solo, ou pour aller en avant deux fois</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites de la jambe droite un jeté à la
                        quatrième position devant, et de la <pb n="105" xml:id="p105"/>gauche un
                        brisé sur une jambe qui est alors la droite, sur laquelle vous
                        retomberez.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites un second brisé dessus en retombant cette
                        fois sur les deux jambes, ensuite faites un entrechat à quatre, sur une
                        jambe, c’est-à-dire retomber sur la droite et tenir la gauche relevée
                        derrière.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Faites deux jetés ou tems de brisé à la quatrième
                        en arrière.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe ou du pied gauche un coupé à la
                        troisième position dessous ou derrière le droit, et du pied droit un jeté à
                        la quatrième position devant, en passant en même tems la jambe gauche qui
                        est dessous ou derrière.</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. — Répétez cet enchaînement de quatre mesures pour
                        aller une seconde fois en avant, mais commençant cette fois de la jambe
                        gauche, alors le jeté à la quatrième devant, et de la jambe droite un brisé
                        sur la gauche.</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. — Faites un second brisé de la jambe droite en
                        retombant alors sur les deux jambes, ensuite faites un entrechat à quatre
                        sur une jambe qui est la gauche, sur laquelle vous retomberez.</p>
                    <p>7<hi rend="sup">e</hi>. — Faites deux jetés ou brisés dessous ou en arrière à
                        la quatrième position.</p>
                    <p>8<hi rend="sup">e</hi>. — Faites un brisé ou le tems à la quatrième <pb
                            n="106" xml:id="p106"/>en arrière, mais en retombant, cette fois, sur
                        les deux jambes ; ensuite faites un entrechat à quatre, en retombant sur les
                        deux jambes.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour faire le dos à dos</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites en partant du pied droit une
                        glissade dessous en avant et en présentant le corps de côté, la droite en
                        avant ; jetez le pied droit en avant à la quatrième, ou de côté à la
                        seconde, puisque le corps est tourné.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe gauche le pas de bourrée dessous
                        la droite, emboîtez le pied droit derrière le gauche et ensuite le gauche
                        derrière le droit et en tournant en même tems le corps sur la gauche, le
                        côté droit vers votre place.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Répétez cet enchaînement pour retourner à votre
                        place, alors faites une glissade dessous et un jeté devant en avançant vers
                        votre place.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites le pas de bourrée du pied gauche dessous ou
                        derrière le droit, emboîtez le pied droit derrière le gauche, ensuite le
                        gauche derrière le droit en tournant sur la gauche pour rentrer à votre
                        place.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="107" xml:id="p107"/>
                    <head><hi rend="sc">Autre enchaînement pour faire le dos à dos</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites de la jambe droite un tems levé,
                        ensuite un chassé à trois pas ; c’est-à-dire passez du même tems la jambe
                        gauche à la quatrième devant la droite.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. — Faites un second chassé en avant, sortez la jambe
                        droite, qui est alors derrière, pour faire une glissade dessous en allant à
                        droite pour vous disposer à retourner à votre place.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Faites encore de la jambe droite un tems levé et un
                        chassé à trois pas, en passant la jambe gauche devant.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Faites de la jambe gauche, que vous avez passée
                        devant, une glissade dessous, en rentrant à votre place, puis assemblez la
                        jambe gauche derrière la droite.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="sc">Pour aller ou faire le dos à dos</hi>.</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. MESURE. — Faites du pied droit une glissade dessous
                        en avant et lâchez aussitôt ou du même tems le pied droit en avant à la
                        quatrième position ; le tout en présentant l’épaule droite ou en tournant le
                        corps sur la gauche, afin de prendre le vrai sens du dos à dos, et faites un
                        chassé.</p>
                    <p><pb n="108" xml:id="p108"/>2<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche,
                        qui est derrière, en tournant en même tems le corps dans le sens opposé,
                        c’est-à-dire avancer l’épaule gauche pour faire de la jambe gauche une
                        glissade dessous, toujours en avant, ensuite faites un jeté du pied gauche à
                        la troisième position dessous le droit, et en présentant la droite du corps
                        vers votre place.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. — Répétez cet enchaînement de deux mesures en
                        retournant à votre place, glissade dessous, lâchez le pied droit à la
                        seconde position et chassez.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. — Sortez la jambe gauche, qui est derrière, pour
                        faire une glissade dessous en rentrant à votre place, et assemblez
                        derrière.</p>
                </div2>
            </div1>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="109" xml:id="p109"/>
                <head>Description <hi rend="sc">méthodique</hi> des figures de contredanse <hi
                        rend="sc">qui se dansent généralement ; suiviede variétés et de plusieurs
                        autres contredanses nouvelles</hi>.</head>
                <div2 type="section">
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite du pantalon</hi>.)</head>
                    <div3>
                        <head><hi rend="i">Chaîne anglaise</hi>.</head>
                        <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Deux cavaliers et deux dames de vis-à-vis font
                            la chaîne anglaise ; pour cet effet, les deux cavaliers et les deux
                            dames s’avancent pour changer de place, et se donnent en passant la main
                            droite en main droite ; chaque cavalier, après avoir donné la main
                            droite à la dame qui <pb n="110" xml:id="p110"/>lui fait face, tourne
                            derrière elle en lui quittant la main, et va donner la main gauche en
                            main gauche à sa dame qui passe à l’instant à la place de l’autre dame,
                            et vont tous deux se placer l’un à côté de l’autre, le cavalier alors à
                            la place de l’autre cavalier, et se quittent la main en arrivant. Ceci,
                            qui n’est que la demi-chaîne, se répète en retournant de suite à sa
                            place, lorsque l’on fait la chaîne anglaise entière, comme dans cette
                            figure, et en huit mesures.</p>
                    </div3>
                    <div3>
                        <head><hi rend="i">Balancé</hi>.</head>
                        <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Chaque cavalier et sa dame se tournent l’un vers
                            l’autre et balancent durant quatre mesures.</p>
                    </div3>
                    <div3>
                        <head><hi rend="i">Un tour de deux mains</hi>.</head>
                        <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Chaque cavalier et sa dame, aussitôt après avoir
                            balancé, se donnent les deux mains, et font un tour sur place en partant
                            à la droite l’un de l’autre jusqu’à chacun leur place, où ils se
                            quittent les mains, le tout en quatre mesures.</p>
                    </div3>
                    <div3>
                        <pb n="111" xml:id="p111"/>
                        <head><hi rend="i">La chaîne des dames</hi>.</head>
                        <p>4<hi rend="sup">e</hi>. Deux dames de vis-à-vis changent de place et se
                            donnent, en passant, la main droite en main droite, ensuite la main
                            gauche en main gauche à chacun des deux cavaliers qui sont restés à leur
                            place.</p>
                        <p>Chaque cavalier, au moment où sa dame part pour faire la chaîne avec
                            l’autre dame, doit partir à droite en présentant la main gauche à la
                            dame qui arrive à la place de la sienne, et tourner sur la gauche pour
                            rentrer à sa place, où étant arrivé, il quitte la main de sa dame. Ceci,
                            qui s’exécute durant quatre mesures, se répète pour la chaîne entière,
                            alors en huit mesures, et chaque dame se remet à sa place.</p>
                    </div3>
                    <div3>
                        <head><hi rend="i">La demi-queue du chat</hi>.</head>
                        <p>5<hi rend="sup">e</hi>. Chacun des deux cavaliers et sa dame se donnent
                            la main gauche en gauche, et partent obliquement à droite pour changer
                            de place, et se quittent les mains en arrivant les uns à la place des
                            autres, durant quatre mesures.</p>
                        <p>6<hi rend="sup">e</hi>. Les deux cavaliers et les deux dames font <pb
                                n="112" xml:id="p112"/>une demi-chaîne anglaise pour retourner à
                            leur place. (<hi rend="i">Voyez</hi> ci-dessus au n°. 1.) Contre-partie
                            pour les quatre autres.</p>
                    </div3>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="113" xml:id="p113"/>
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite de l’été</hi>.)</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Un cavalier et une dame de vis-à-vis vont en avant
                        et en arrière ou en avant deux durant quatre mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Le même cavalier et la même dame traversent ou
                        changent de place en passant de droite à droite en quatre mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et la dame vont chacun de côté à leur
                        droite, et reviennent de suite à gauche durant quatre mesures.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et la dame retournent ou retraversent
                        chacun à leur place en quatre mesures.</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier fait un balancé avec sa dame, et la dame
                        avec son cavalier. (<hi rend="i">Voyez</hi> la figure du Pantalon au
                        n°. 2.)</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. Chaque cavalier et sa dame font un tour de main. (<hi
                            rend="i">Voyez</hi> la figure du Pantalon au n°. 3.) Contre-partie pour
                        les six autres.</p>
                    <p>Dans la figure de l’été, lorsqu’après avoir été en avant deux, l’on va à
                        droite et à gauche, le balancé à la fin n’existe plus ; seulement l’habitude
                        y a introduit le balancé, mais qui n’existe que pour le cavalier et la dame
                            <pb n="114" xml:id="p114"/>de ceux qui ont figuré ; alors ils commencent
                        le balancé en même tems que la dame de l’un et le cavalier de l’autre
                        commencent le traversé pour revenir à leur place, finissent également en
                        même tems et en quatre mesures, et font ensuite le tour de main.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="115" xml:id="p115"/>
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite de la poule</hi>.)</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Un cavalier et une dame de vis-à-vis traversent et
                        se donnent la main droite, et durant quatre mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Les mêmes traversent du même côté en se donnant alors
                        la main gauche qu’ils ne se quittent pas, et restent de côté au milieu de la
                        danse, en quatre mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et la dame qui se tiennent la main
                        gauche, donnent la main droite en main droite, l’un à sa dame et l’autre à
                        son cavalier, balancent tous les quatre en se tenant sur une seule ligne et
                        en quatre mesures.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. La demi-queue du chat. (<hi rend="i">Voy.</hi> à la
                        figure du Pantalon.)</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. Un cavalier et une dame de vis-à-vis vont en avant et
                        arrière en quatre mesures.</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. Le même cavalier et la dame font le dos-à-dos ; pour
                        cet effet, ils s’avancent en se présentant de côté l’épaule droite en avant,
                        et passent dos-à-dos en tournant l’un autour de l’autre jusqu’à la place
                        d’où ils sont partis, en quatre mesures.</p>
                    <p><pb n="116" xml:id="p116"/>7<hi rend="sup">e</hi>. Quatre vont en avant et en
                        arrière comme l’on va en avant deux.</p>
                    <p>8<hi rend="sup">e</hi>. Les quatre mêmes font la demi-chaîne anglaise pour
                        retourner à leur place. (<hi rend="i">Voyez</hi> la figure du Pantalon.)
                        Contre-partie pour les six autres.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="117" xml:id="p117"/>
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite de la trénis</hi>.)</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Un cavalier et sa dame se donnent la main, et vont
                        en avant et en arrière deux fois ; à la seconde, ils se quittent la main, la
                        dame va se placer à la gauche du cavalier de vis-à-vis, tandis que son
                        cavalier retourne ou va en arrière, et en huit mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier traverse au milieu des deux dames qui
                        sont alors sur la même ligne et qui traversent en même tems droit devant
                        elles, et se croisent à l’extrémité pour répéter le même traversé, ainsi que
                        le cavalier, et rentrer tous trois chacun à leur place, le tout en huit
                        mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Balancer tous les quatre. (<hi rend="i">Voyez</hi> la
                        figure du Pantalon.)</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. Chacun des deux cavaliers fait un tour de deux mains
                        avec sa dame. (<hi rend="i">Voyez</hi> la figure du Pantalon.) Contre-partie
                        pour les six autres.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="118" xml:id="p118"/>
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite de la pastourelle</hi>.)</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Un cavalier et sa dame se donnent la main, vont en
                        avant deux fois, comme à la Trénis, et la dame va également se placer à la
                        gauche du cavalier de vis-à-vis, et en huit mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier de vis-à-vis qui se trouve alors entre
                        deux dames, donne la main à chacune d’elles, et vont tous trois deux fois en
                        avant et arrière, en huit mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier qui est resté seul à sa place va à son
                        tour deux fois en avant ou durant huit mesures.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. Le même cavalier et celui de vis-à-vis avec les deux
                        dames qui sont placées à ses côtés s’avancent, se donnent les mains pour
                        faire un demi-tour de rond jusqu’à la place opposée à chacun la leur et où
                        ils se séparent, chaque cavalier ayant alors sa dame placé à côté de lui, en
                        quatre mesures.</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. Les quatre mêmes figurans font une demi-chaîne
                        anglaise pour rentrer à leur place. (<hi rend="i">Voyez</hi> la figure du
                        Pantalon.) Contre-partie pour les six autres.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="119" xml:id="p119"/>
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite final</hi>.)</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Deux cavaliers vis-à-vis, et chacun leur dame, font
                        un chassé croisé ; le cavalier fait un chassé à droite en passant derrière
                        sa dame qui fait en même tems un chassé à gauche en passant alors devant
                        lui, et font un demi-balancé sur place, en quatre mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Les mêmes cavaliers et dames déchassent, le cavalier
                        à sa gauche en repassant derrière sa dame, et la dame à sa droite en
                        repassant également devant son cavalier pour reprendre leurs places, et font
                        un demi-balancé, en quatre mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. En avant deux ou un cavalier et une dame de
                        vis-à-vis. (<hi rend="i">Voyez</hi> la figure de l’Été.)</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. Les deux mêmes traversent.</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. Ils vont ensuite à droite et à gauche.</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et la dame retraversent à leur place.</p>
                    <p>7<hi rend="sup">e</hi>. Les deux cavaliers de vis-à-vis balancent chacun avec
                        leur dame. (<hi rend="i">Voyez</hi> la figure du Pantalon.)</p>
                    <p><pb n="120" xml:id="p120"/>8<hi rend="sup">e</hi>. Ils font ensuite un tour
                        de main.</p>
                    <p>9<hi rend="sup">e</hi>. Les deux dames font la chaîne.</p>
                    <p>10<hi rend="sup">e</hi>. La demi-queue du chat. (<hi rend="i">Voyez</hi> la
                        même figure.)</p>
                    <p>11<hi rend="sup">e</hi>. La demi-chaîne anglaise. Contre-partie pour les six
                        autres, et à la fin chasser tous les huit comme on fait le chassé croisé à
                        quatre. (<hi rend="i">Voyez</hi> ci-dessus.)</p>
                    <div3>
                        <head><hi rend="sc">Dans une figure dite final</hi>,</head>
                        <p>Les dames font quelquefois le moulinet au lieu de la chaîne des dames,
                            alors elles se donnent toutes la main droite, et tournent au milieu de
                            la danse durant quatre mesures, puis elle se quittent la main droite, et
                            se reprennent la gauche et font un second tour de moulinet alors dans le
                            sens opposé. Ensuite les dames, sans se quitter la main gauche, donnent
                            chacune la main droite à leur cavalier et balancent tous en même tems,
                            et en quatre mesures.</p>
                        <p>Après, chaque cavalier et sa dame font un tour de main en reprenant leur
                            place.</p>
                        <p>On faisait autrefois le tems figuré à droite ou sur le côté. Chaque
                            cavalier et sa dame se donnent la main, et vont se placer devant le
                            cavalier et la dame qui sont placés à leur droite et font un <pb n="121"
                            />demi-balancé, puis le chassé dit ouvert pour se mettre tous sur deux
                            lignes et chaque cavalier vis-à-vis sa dame ; ensuite tous les huit vont
                            en avant et arrière, puis chaque cavalier va au devant de sa dame, font
                            un tour de main jusqu’à leur place. Cette figure ne se fait plus à cause
                            de l’embarras qu’éprouveraient les danseurs, qui font à présent des
                            contredanses ou quadrilles en nombre indéterminé au-dessus de huit.</p>
                    </div3>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="122" xml:id="p122"/>
                    <head>Figure de la</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Un cavalier et une dame de vis-à-vis se donnent la
                        main droite en main droite, et tournent au milieu de la danse comme à un
                        moulinet, et en quatre mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et la dame se quittent la main, vont
                        donner la main gauche en main gauche, le cavalier à sa dame et la dame à son
                        cavalier, et font un tour sur place en partant de gauche à gauche selon le
                        sens que présente la main, et tournent jusqu’à ce que le cavalier et la dame
                        qui ont fait le premier tour en se donnant la main droite, se rejoignent au
                        milieu de la danse, où ils se reprennent la main droite sans pour cela
                        s’être quittés d’un autre côté la main gauche, ce qui met alors les deux
                        cavaliers et les deux dames sur une seule ligne au milieu de la danse, comme
                        dans la figure de la poule, et en quatre mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Balancer comme à la figure de la poule, et en quatre
                        mesures.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et la dame qui sont au milieu se quittent
                        la main droite, et chaque cavalier avec sa dame se tiennent toujours par la
                        main gauche, et tournent comme au n°. 2, ci-dessus, mais en se remettant à
                        leur place.</p>
                    <p><pb n="123" xml:id="p123"/>5<hi rend="sup">e</hi>. On fait la figure de la
                        Trénis de la manière suivante : un cavalier et sa dame vont deux fois en
                        avant, à la deuxième fois la dame va se placer à la gauche du cavalier de
                        vis-à-vis, en huit mesures.</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. Traverser et retraverser en huit mesures.</p>
                    <p>7<hi rend="sup">e</hi>. La demi-queue du chat. (<hi rend="i">Voyez</hi> la
                        figure du Pantalon.)</p>
                    <p>8<hi rend="sup">e</hi>. La demi-chaîne anglaise. (<hi rend="i">Voyez</hi> la
                        même figure.) Contre-partie pour les six autres.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="124" xml:id="p124"/>
                    <head>Figure de la</head>
                    <p>1<hi rend="sup">re</hi>. Le grand rond.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. En avant deux ou un cavalier et une dame de
                        vis-à-vis.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Traversez deux.</p>
                    <p>4<hi rend="sup">e</hi>. A droite et à gauche.</p>
                    <p>5<hi rend="sup">e</hi>. Retraversez à vos places.</p>
                    <p>6<hi rend="sup">e</hi>. Balancez à vos dames.</p>
                    <p>7<hi rend="sup">e</hi>. Un tour de deux mains.</p>
                    <p>8<hi rend="sup">e</hi>. Chassez croisés tous les huit ou plus, c’est-à-dire
                        tous les danseurs, selon le nombre formant la contredanse. Pour exécuter ce
                        chassé-croisé, les dames se retournent en dedans et passent devant leurs
                        cavaliers, qui font en même tems le chassé-croisé comme de coutume, sinon
                        qu’ils ne s’arrêtent point pour faire un demi-balancé, ils se retournent en
                        dedans à leur tour, comme ont fait leurs dames, qui de leur côté se
                        retournent aussi en même tems pour retourner à leur place, en suivant la
                        direction que les cavaliers ont prise en commençant et suivant la manière
                        ordinaire de faire le déchassé pour les dames, lesquelles se retrouvent à
                        leur place et les cavaliers à la <pb n="125" xml:id="p125"/>leur ; mais la
                        face y étant tournée, le dos alors au centre de la danse.</p>
                    <p>Ce chassé, qui se fait toujours de la jambe droite, puisque l’on tourne,
                        s’exécute en quatre mesures.</p>
                    <p>9<hi rend="sup">e</hi>. Chaque cavalier dans cette position, et la dame, qui
                        se trouve alors à sa droite, se donnent la main droite en main droite, et
                        font un tour entier sur place en partant de droite à droite, selon le sens
                        que présente la main, et se retrouvent alors comme quand ils se sont pris ou
                        donné la main qu’ils ne se quittent point, et en quatre mesures.</p>
                    <p>10<hi rend="sup">e</hi>. Chaque cavalier et sa dame s’étant rejoints après le
                        tour précédent, se donnent la main gauche en main gauche, sans, pour cela,
                        quitter la main droite de l’autre côté, et font un balancé tous en même
                        tems ; les cavaliers sont alors placés le dos au centre de la danse, et les
                        dames dans le sens opposé, et suivant celui qu’elles tiennent ordinairement
                        étant à leur place.</p>
                    <p>Ce trait, qui présente une seule chaîne de tous les danseurs, produit un
                        meilleur effet dans les contredanses en nombre multiplié.</p>
                    <p>11<hi rend="sup">e</hi>. Chaque cavalier et chaque dame se tenant toujours la
                        main gauche et quittant de l’autre côté la main droite, font un tour sur
                        place <pb n="126" xml:id="p126"/>en partant de gauche à gauche, selon le
                        sens que présente la main, et, se remettant chacun à leur place, on continue
                        le grand rond.</p>
                    <p>Contre-partie pour les six autres, et chassé les huit à la fin.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="127" xml:id="p127"/>
                    <head>Figure de la (<hi rend="sc">dite des grâces</hi>.)</head>
                    <p>1<hi rend="sup">er</hi>. Un cavalier et sa dame se donnent la main droite en
                        main droite, le cavalier en même tems donne la main gauche en main gauche à
                        la dame qui figure à sa gauche, et les deux dames se donnent l’autre main
                        derrière le cavalier et à la taille, et vont tous trois deux fois en avant
                        et en arrière durant huit mesures.</p>
                    <p>2<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier se retire en arrière, en se baissant pour
                        passer dessous les bras des dames, lesquelles se tiennent les mains ; le
                        cavalier en se relevant de suite, fait passer et tourner les deux dames
                        dessous chacun de ses deux bras, et fait aussitôt un salut en même tems que
                        les deux dames font la révérence sur le point d’orgue, après les quatre
                        mesures.</p>
                    <p>3<hi rend="sup">e</hi>. Le cavalier et les deux dames font un tour de rond en
                        se tenant les mains, puis un second tour de rond dans l’autre sens, en
                        retournant par où ils ont fait le premier tour, et durant huit mesures.</p>
                    <p>C’est contre les règles de la danse que beaucoup de danseurs exécutent cette
                        figure à deux <pb n="128" xml:id="p128"/>cavaliers et une dame. Comme elle
                        dérive de l’allemande à trois, c’est alors un cavalier et deux dames d’abord
                        pour le plus élégant, ensuite, pour l’exécution de la passe, les dames étant
                        presque toujours moins grandes, ont, par conséquent, plus de difficultés à
                        lever les bras.</p>
                </div2>
            </div1>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="129" xml:id="p129"/>
                <head>De la manière <hi rend="sc">de jouer</hi> les airs de contredanse.</head>
                <p><hi rend="sc">Pour</hi> prévenir l’inconvénient qui détruit chaque jour la bonne
                    exécution de la danse, en lui faisant perdre tout son moelleux et son
                    élasticité, il est nécessaire de présenter une règle pour l’exécution de la
                    musique des contredanses.</p>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Mouvemens à</hi> 2/4 <hi rend="i">ou</hi> 6/8.</head>
                    <p>Ces mouvemens doivent être exécutés environ quarante mesures à la minute,
                        dérogeant aux principes de la musique qui veut que l’on presse ou ralentise
                        selon la qualité du chant et du mouvement de la mesure. Le vrai mouvement
                        élastique de la danse est un ; jouer trop lentement ou trop vite gêne son
                        exécution. On peut s’en convaincre. Voyez les traits d’exécution pour la
                        contredanse, pour lesquels traits les <pb n="130" xml:id="p130"
                        />enchaînemens sont composés de huit pas ou tems simples, exécutés chacun
                        par un plié et un enlevé, qui fait seize tems que le danseur exécute durant
                        quatre mesures. Ces tems se multiplient encore dans l’exécution double des
                        pas, mais qui par cette raison se réduisent toujours à la même valeur. Par
                        cet exemple, on voit que le danseur marque tous les tems de la mesure. C’est
                        alors un défaut d’observer des silences dans la musique, quand ils ne sont
                        pas remplis par des accompagnemens ; comme aussi de retrancher la valeur des
                        notes pointées principalement à la fin d’un trait ; ce qui fait paraître en
                        défaut le danseur qui a remplis cette valeur.</p>
                    <p>Cette difficulté provient de ce que les musiciens n’étant pas danseurs,
                        croient que le danseur doit finir son enchaînement à l’instant où il frappe
                        la dernière mesure du trait. Ils se trompent : le danseur observe la mesure,
                        mais suit le chant ; ce qui fait qu’il est susceptible de se tromper dans
                        les contredanses où les traits ne sont pas bien détachés par le chant. Ce
                        défaut dans la composition est beaucoup multiplié maintenant.</p>
                    <p>Le musicien qui voudrait jouer la contredanse et s’assurer de son véritable
                        mouvement, peut l’observer sans être danseur. Pour cet effet, en frappant la
                        mesure, il doublera les coups ; ce <pb n="131" xml:id="p131"/>qui marquera
                        quatre tems, deux levés et deux frappés pour chaque mesure, et par
                        conséquent seize tems pour les quatre mesures d’un trait de contredanse. Ce
                        nombre est exact avec celui du danseur, comme nous l’avons démontré
                        ci-dessus, et par cette raison produit le même mouvement, comme un
                        redoublement de frappement produirait celui semblable à l’exécution double
                        de la danse : c’est alors qu’il pourra se faire une idée de la difficulté
                        qu’un jeu trop pressé offre à l’exécution de la danse. Cette difficulté se
                        fait presque toujours sentir quand on danse au piano ; instrument ingrat par
                        la vitesse de son jeu, en ce qu’il ne peut soutenir les tems simples de la
                        mesure, qui donne l’expression à l’exécution de la danse. Un autre défaut
                        que nous reprocherons aux musiciens ou autres personnes qui font danser,
                        c’est de consulter leur goût pour le choix des contredanses, plutôt que le
                        besoin pour l’exécution de la danse.</p>
                    <p>Il existe un mésaccord parmi les musiciens et les maîtres de danse, sur la
                        qualité des contredanses : les uns veulent, pour qu’un air de contredanse
                        soit facile à danser, que la mesure commence par le tems levé ; les autres
                        veulent qu’elle commence au contraire par le tems frappé de la mesure ; et
                        d’autres enfin voudraient que la mesure terminât entièrement le chant pour
                        se <pb n="132" xml:id="p132"/>rencontrer avec le danseur qui suit cette
                        règle : ce qui serait extrêmement convenable, par la raison que le danseur
                        suit le chant qui, par ce moyen, lui fait observer la mesure, dont souvent
                        il ne pourrait en distinguer les tems de levé ou de frapper. Il importe que
                        les musiciens soutiennent les tems de la mesure qui termine le chant, parce
                        que c’est toujours sur le dernier tems que retombe le danseur, puisqu’il
                        suit le chant sans avoir égard à la distinction des tems de la mesure. C’est
                        par cette raison que le danseur se règle sur la qualité du chant, et que
                        lui, le musicien et le maître de danse sont d’accord qu’un air de
                        contredanse, facile à chanter, est également facile à danser. C’est par
                        conséquent sur cette qualité qu’il faut régler son choix pour les airs de
                        contredanses</p>
                </div2>
            </div1>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="133" xml:id="p133"/>
                <head>Des moyens <hi rend="sc">de conserver le talent de la danse</hi>.</head>
                <p>Il ne suffit pas d’avoir enfin acquis par l’étude les principes et l’habitude de
                    la danse ; il faut craindre toujours de perdre le fruit de tant de travaux. Si
                    on veut le conserver, il faut s’exercer le plus souvent possible sur les
                    principes avec soin et attention ; il faut surtout se garder de vouloir exécuter
                    sans l’avoir appris, ce que l’on voit faire à un autre, parce que ce qui
                    convient à la disposition de l’un, ne convient pas toujours à la disposition de
                    l’autre, à moins que l’on ne soit assez avancé pour sentir la différence, juger
                    de sa capacité et savoir placer les tems chacun dans leur valeur.</p>
                <p>Sans cette connaissance on est exposé continuellement à tomber dans toutes sortes
                    de défauts qui ne sont que trop multipliés maintenant, parce que les principes
                    sont méconnus. L’ignorance, le mauvais goût et le mauvais ton créent tous ces
                    défauts, que le vulgaire prend pour autant de modes et qui s’accréditent à ses
                    yeux par la mise brillante de ceux qui les ont contractés. Il ne faut pas non
                    plus céder aux avis de ces détracteurs des principes et du bon goûlt qui <pb
                        n="134" xml:id="p134"/>veulent vous persuader qu’on peut bien danser sans
                    principes, ou en dérogeant de ceux qu’on a reçus ; qui vous assurent également
                    que la mode est de marcher au lieu de danser, qu’il n’est plus d’usage de donner
                    les mains en dansant. Ces défauts, insultans pour la personne devant qui l’on
                    danse, ne peuvent être soutenus et vantés que par des gens tout-à-fait étrangers
                    aux convenances et au ton de la bonne compagnie, qui voudraient nous faire
                    admirer leurs prétendues innovations, et qui ne peuvent cependant se défendre
                    d’admirer eux-mêmes une belle exécution. On doit aussi s’abstenir autant qu’il
                    est possible de trop danser dans un bal : cette habitude est nuisible à une
                    bonne exécution ; elle peut rompre un bon maintien et en faire prendre un
                    mauvais. Il faut éviter encore de danser à des orchestres qui précipitent le
                    mouvement de la danse, défaut qui vous fait contracter celui de précipiter votre
                    danse, lui ôte tout son moelleux, rompt le maintien du corps et vous force à
                    dévier de tous vos principes. Ce même inconvénient n’est que trop commun dans
                    les endroits publics, où d’ailleurs on rencontre des manières vicieuses et
                    toujours un mauvais ton capable de faire perdre les bonnes habitudes, le goût et
                    quelquesfois plus encore.</p>
                <p>Une autre observation qui paraîtra peut-être puérile, c’est d’éviter de danser
                    dans des endroits <pb n="135" xml:id="p135"/>trop petits, qui nuisent au
                    développement des membres et à leur extension, ou au moins leur ôtent cette
                    aisance sans laquelle le danseur n’a plus de grâce ; de danser au nombre de plus
                    de huit personnes, ce qui est le nombre ordinaire pour former les quadrilles ou
                    contredanses. On ne saurait croire combien cela peut nuire à une bonne
                    exécution, par le trop d’écartement des tems auxquels l’oreille n’est pas
                    accoutumée. Vous êtes forcés de violer les règles, en outrepassant les positions
                    de la danse qui fixe l’étendue des pas, surtout si les danseurs qui forment
                    l’augmentation ne sont point forts sur les principes. Cette manière de danser en
                    nombre trop multiplié ou indéterminé, est celle qui le plus particulièrement a
                    détruit et détruit chaque jour ce que la danse offre de beau et d’agréable ;
                    c’est cette mauvaise habitude qui a fait renoncer les compositeurs à l’invention
                    de nouvelles figures, par l’impossibilité qu’il y aurait de les faire comprendre
                    à tant de danseurs à la fois, et dont le nombre indéterminé ne s’accorderait
                    plus avec la combinaison de beaucoup de ces nouvelles figures ; c’est encore
                    cette mauvaise habitude qui force le danseur à devier de tous les principes et
                    l’oblige, en quelque sorte, à marcher au lieu de danser. Ce manque aux
                    convenances est devenu une mode pour les sots et les <pb n="136" xml:id="p136"
                    />ignorans, et cela leur convient à merveille ; aussi ce sont eux en partie qui
                    s’empressent de multiplier le nombre des danseurs lorsqu’il s’agit de se mettre
                    en place, parce que sentant eux-mêmes leur incapacité, ils aiment à se confondre
                    dans la foule, et par ce moyen dérober aux yeux des spectateurs leurs défauts et
                    leurs gaucheries. Nous le disons, cette manière de danser répugne aux personnes
                    d’un bon goût ; ce n’est plus que désordre, confusion, et brutalité ; il fait
                    beau de voir les dames exposées à recevoir à chaque instant des coups
                    d’épaules.</p>
                <p>C’est aussi cette confusion qui leur ôte toute aisance pour se dessiner avec
                    cette grâce qui convient si bien à leur sexe, et qui excite l’admiration de
                    leurs parens et de la société entière. Quoi ! la danse qui ne trouve, pour ainsi
                    dire, que chez les demoiselles bien nées en qui elle puisse répandre ses dons,
                    serait poursuivie jusque chez elles par la barbarie de l’exécution moderne. Il
                    vaudrait mieux, s’il était possible, que les jeunes personnes à qui la danse est
                    donnée comme faisant partie de leur éducation, sous le rapport du maintien, des
                    grâces, du ton et des manières, renonçassent pour jamais à danser plutôt que de
                    danser ainsi.</p>
                <p>Il est cependant un moyen bien simple de mettre un frein à ce genre barbare
                    d’exécution. <pb n="137" xml:id="p137"/>C’est aux parens qui souvent donnent des
                    bals pour fournir à leurs enfans l’occasion de stimuler leur amour-propre ;
                    c’est à eux seuls qu’il appartient de mettre un terme à ce désordre et à cette
                    confusion. Il suffit pour cela de proportionner le nombre des danseurs avec
                    l’étendue du local ; en se réglant sur ce que, pour former une contredanse du
                    nombre de huit danseurs, il faut au moins huit pieds carrés, et pour une
                    contredanse à seize, douze pieds carrés au moins ; et en proportionnant le
                    nombre des danseurs selon la distribution du salon, s’il est long et étroit, il
                    convient de former les quadrilles ou contredanses de huit personnes, et s’il est
                    assez large on peut les former à seize. Ce nombre peut encore s’accorder avec
                    les règles de la danse, pourvu qu’il y ait au moins douze pieds d’étendue en
                    carré, comme il est dit plus haut. Il serait nécessaire, pour exécuter cette
                    règle, que les personnes qui donnent des bals prissent, à cet effet, un homme
                    initié dans la danse, tel qu’un répétiteur ou un musicien même, ou tout autre
                    personne qui pût remplir cette fonction.</p>
            </div1>
            <div1 type="chapter">
                <pb n="138" xml:id="p138"/>
                <head>Des manières de civilités.</head>
                <p>Le talent de la danse produit des avantages précieux ; on aquiert avec facilité
                    les dispositions nécessaires, ces manières agréables, ces mouvemens différens du
                    corps, qui font l’agrément de la société. Il faut cultiver ce talent avec soin,
                    et par cette culture, parvenir à ce degré de perfection qui fait l’admiration et
                    obtient les suffrages et les applaudissemens publics : c’est pour mériter cette
                    palme si agréable et si utile, que nous allons indiquer la manière de marcher,
                    saluer et observer le corps dans ses principaux mouvemens.</p>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de marcher</hi>.</head>
                    <p>On soutiendra le corps dans le maintien, selon que nous l’avons indiqué, les
                        pieds étant placés à la première position, un peu tournés en dehors. Pour
                        découvrir et prêter à la jambe une bonne forme, on lâchera un genou qui se
                        tendra aussitôt en portant le pied à la quatrième position en avant, le
                        corps se posera ensuite dessus ; et l’autre jambe restée en arrière, on la
                        passera à la première position, lâchant aussi le genou qui se tendra
                        également, en portant le pied à la <pb n="139" xml:id="p139"/>quatrième
                        position en avant ; on posera légèrement les talons pour donner plus de
                        légèreté et de propreté à la marche.</p>
                    <p>On exécutera cette marche continuement.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Pour marcher en arrière</hi>.</head>
                    <p>Étant placé comme pour marcher en avant, on lâchera un genou qui se tendra en
                        portant le pied à la quatrième position en arrière ; le corps se posera
                        consécutivement dessus, et on ramènera la jambe restée en avant, la pointe
                        du pied basse ; lâchant le genou, on la passera à la première position,
                        continuant cette marche en arrière.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de saluer pour les cavaliers</hi>.</head>
                    <p>Le cavalier, pour saluer, portera la main au chapeau, levant le bras à côté
                        de lui selon la manière que nous avons démontrée pour porter les bras ; puis
                        se découvrant, il descendra le chapeau de côté et jusqu’en bas, l’entrée de
                        la forme tournée vers son côté ; il s’inclinera en pliant de l’estomac,
                        soutenant la ceinture avancée, la tête à sa position naturelle, pour porter
                        ses regards vers les personnes qu’il saluera, le corps étant plié : dans
                        cette position, les épaules pencheront en avant, les bras descendront
                        naturellement en ligne perpendiculaire, les <pb n="140" xml:id="p140"
                        />soutenant sans roideur et dans la forme que nous avons indiquée ; puis le
                        corps se relevant, les bras reprendront naturellement leur place.</p>
                    <p>Le cavalier exécutera ce salut doucement et continuement ; selon qu’il voudra
                        se diriger pour se placer devant quelqu’un, il exécutera des dégagemens de
                        pied à droite, à gauche ou en arrière. Pour cet effet, il dégagera un pied,
                        le posant à la seconde position ; le corps se posant dessus, s’inclinera
                        dans l’ordre ci-dessus, ramenant en même tems l’autre jambe, en tirant la
                        pointe du pied à terre, pour la rentrer devant à la troisième position, où
                        elle arrivera en même tems que le corps plié qui se relevera doucement.</p>
                    <p>Pour exécuter le salut à la quatrième position en arrière, le cavalier
                        reculera une jambe de ce côté, et se posant dessus, il s’inclinera selon que
                        nous l’avons démontré ci-dessus, en ramenant en même tems sur la pointe du
                        pied l’autre jambe qui arrivera à la troisième position devant, en même tems
                        que le corps plié, lequel se relevera doucement.</p>
                    <p>Selon que le cavalier voudra se tourner pour se placer devant les personnes
                        qu’il voudra saluer, il dégagera le pied de côté par une fausse position,
                        c’est-à-dire qu’il tournera le pied en dedans plus ou moins, suivant qu’il
                        devra se <pb n="141" xml:id="p141"/>tourner : ce pied présenté en dedans, le
                        corps tournera en suivant la même direction, pour se trouver tourné lorsque
                        le pied sera posé ; il ramènera aussitôt l’autre jambe devant, en saluant en
                        même tems, comme il est démontré ci-dessus. Le cavalier exercera ce salut
                        des deux côtés.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière dont les dames doivent faire la
                        révérence</hi>.</head>
                    <p>Les dames, pour faire la révérence, dégageront un pied, le portant à la
                        quatrième position en arrière, puis placeront aussitôt le corps au milieu
                        des deux jambes, pour les plier également et bas, les genoux en dehors, afin
                        qu’ils sortent également sur les côtés ; et se relevant droit sur la jambe
                        qui est derrière, elle rapprocheront en même tems sur la pointe du pied
                        l’autre jambe pour la placer devant à la troisième position.</p>
                    <p>Les dames exécuteront cette révérence doucement et continuement ; elles
                        exécuteront egalement les dégagemens de pied à la seconde bonne ou fausse
                        position, présentant la pointe du pied en dedans plus ou moins, selon
                        qu’elles devront se diriger ; passant l’autre jambe à la quatrième derrière,
                        elles exécuteront la même révérence selon que nous l’avons démontré
                        ci-dessus.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="142" xml:id="p142"/>
                    <head><hi rend="i">De la manière de marcher et se comporter dans les
                        rues</hi>.</head>
                    <p>L’on marchera selon que nous l’avons démontré, modérant le pas, le corps dans
                        une bonne contenance ; si c’est un cavalier, qu’il laisse tomber les bras ;
                        il les soutiendra dans le mouvement naturel de la marche, lequel oppose
                        toujours le bras à la jambe du même côté ; il ne balancera point les épaules
                        en marchant ; cela est d’un mauvais genre. Si l’on rencontre quelqu’un que
                        l’on considère, et qu’il marche devant soi, on ne doit point le devancer
                        pour marcher devant lui ; en pareil cas on se détournerait de son chemin. Si
                        au contraire il venait devant vous, vous lui céderiez le passage le plus
                        commode, qui est ordinairement le haut pavé, en vous découvrant du côté
                        opposé à son passage, descendant le chapeau dans toute l’étendue du bras,
                        comme signe de grande considération, s’inclinant jusqu’à ce qu’il soit
                        passé, et ne point se retourner pour regarder ses pas. S’il vous arrête, ce
                        que vous ne devez point faire par rapport à la supériorité, vous tiendrez le
                        chapeau bas, à moins qu’il ne vous ordonne de vous couvrir ; ce que vous
                        ferez aussitôt par condescendance, ou après en avoir obtenu la permission.
                        S’il y avait <pb n="143" xml:id="p143"/>nécessité de se couvrir, s’il était
                        accompagné de quelqu’un, vous vous découvrirez du côté opposé à la personne
                        qui l’accompagne ; et si vous êtes recouvert en les quittant, vous
                        redescendrez également le chapeau en vous inclinant.</p>
                    <p>Lorsqu’on accompagne une personne à qui l’on doit des égards, on lui cède
                        également le chemin le plus commode ; et s’il venait à propos de changer de
                        côté, on le laisse devancer pour passer derrière et prendre celui
                        convenable, réglant sa marche suivant la sienne, et observant les mêmes
                        civilités qu’il pourrait employer envers les personnes qu’il rencontrerait ;
                        et s’il s’arrêtait pour leur parler, on s’écarte un peu, n’observant point
                        leur conversation. Si c’est une dame que l’on accompagne, on ne doit point
                        lui offrir le bras, cela est familier, et ne pourrait être au plus que dans
                        un cas urgent, comme la main dans un mauvais pas.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière dont une dame doit se comporter dans les
                            rues</hi>.</head>
                    <p>Lorsqu’une dame marche dans les rues, elle doit observer une bonne contenance
                        et décence, et s’abstenir de précipiter sa marche ni de laisser tomber les
                        bras comme les cavaliers ; elle les tiendra près d’elle, les coudes pliés,
                        l’avant-bras <pb n="144" xml:id="p144"/>et la main tournes devant elle, une
                        ou les deux, selon l’usage nécessaire dont elle pourrait en avoir besoin :
                        elle ne doit fixer personne, ni s’arrêter pour parler, à moins qu’elle n’y
                        soit forcée par condescendance envers quelqu’un qu’elle rencontrerait et à
                        qui elle devrait des égards ; elle s’arrêtera alors le moins long-tems
                        possible, en faisant une révérence ou en s’inclinant.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De monter en voiture</hi>.</head>
                    <p>Si l’on monte en voiture avec quelqu’un, que ce soit une dame ou autre
                        personne pour qui l’on ait des considérations, on lui cédera le pas pour
                        monter, lui laissant occuper la première place qui est la droite du fond,
                        descendant ainsi jusqu’à la gauche sur le devant, qui est la dernière :
                        montant ensuite, l’on se placera sur le devant, quand même la personne
                        serait seule. Le cavalier doit se tenir découvert. On observera une bonne
                        contenance et condescendance ; et lorsqu’il faudra descendre, on le fera le
                        premier et en arrière, pour laisser à la personne plus de facilité dans ses
                        mouvemens, et se préparer d’une façon honnête à l’aider à descendre s’il
                        était nécessaire.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <pb n="145" xml:id="p145"/>
                    <head><hi rend="i">De la manière de se comporter à la promenade</hi>.</head>
                    <p>Lorsque l’on est en société à la promenade, soit particulière ou à la
                        campagne, on doit régler sa marche suivant celle de la société avec qui l’on
                        est : la marche en pareil cas est ordinairement posée ; le cavalier doit se
                        tenir découvert, à moins que quelque personne supérieure en ordonne
                        autrement ; ou après en avoir obtenu la permission. Si l’on est plusieurs de
                        front ; on cédera toujours la place du milieu aux supérieurs. Il ne faut
                        point s’approcher trop près des personnes, ni s’en éloigner trop, afin de
                        pouvoir entendre s’ils vous parlaient, et qu’ils ne soient point obligés
                        d’élever la voix. S’il vient un à propos de saluer, le cavalier saluera, et
                        la dame fera la révérence selon la manière que nous avons démontrée pour
                        chacun d’eux, observant toujours une bonne contenance et condescendance.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière d’entrer dans un appartement et d’en
                            sortir</hi>.</head>
                    <p>Lorsque l’on se présente pour entrer dans un appartement (le cavalier doit se
                        découvrir), on se fait annoncer ou entendre ; après avoir obtenu <pb n="146"
                            xml:id="p146"/>la permission d’entrer, on entre posément, faisant
                        quelques pas pour se placer devant les personnes que l’on veut saluer ; le
                        cavalier saluera à la première position, et la dame fera la révérence à la
                        quatrième : s’il est nécessaire d’exécuter un dégagement de pied pour se
                        tourner devant eux, on le fera selon la manière que nous avons démontrée ;
                        et pour sortir, le cavalier fera le salut, lâchant la jambe à la quatrième
                        position en arrière, et continuant de marcher à cette position quelques pas
                        pour se retirer. La dame fera la révérence aussi à la quatrième position, et
                        continuera de marcher également pour se retirer.</p>
                    <p>Quand on se présente pour entrer dans un appartement, si l’on est avec
                        quelqu’un à qui on doit des égards, on lui cède le pas ; s’il veut que l’on
                        entre le premier, on le fait par condescendance : étant entré dans la
                        première pièce, on se range de côté à son passage, et on s’incline devant
                        lui : s’il persiste à ce que l’on continue d’entrer le premier, on le fait
                        aussitôt ; et arrivés au lieu destiné, on se place de côté pour saluer à son
                        passage, le cavalier saluant à la première position, et la dame faisant la
                        révérence à la quatrième.</p>
                    <p>Pour sortir, on salue comme nous l’avons démontré ci-dessus, et on sort le
                        premier, <pb n="147" xml:id="p147"/>principalement si c’est le maître de la
                        maison, devant être le dernier chez lui.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de se présenter chez quelqu’un supérieur, à
                            l’effet d’obtenir une audience</hi>.</head>
                    <p>Lorsque l’on se présentera pour entrer, le cavalier se découvrira de la main
                        gauche, tenant le chapeau bas selon l’étendue du bras : s’étant fait
                        annoncer, s’il faut attendre dans une pièce voisine de celle où est la
                        personne à qui l’on a affaire, le cavalier se tiendra découvert, et on
                        saluera les personnes qui pourraient s’offrir à la vue ; et lorsqu’on aura
                        la permission d’entrer, on entrera quelques pas, on dégagera un pied selon
                        le sens qu’il faudra prendre pour se placer en face la personne que l’on
                        voudra saluer ; le cavalier saluera comme nous l’avons démontré ; et la dame
                        fera la révérence pareillement et en même tems, descendra doucement les
                        bras, les soutenant dans la forme que nous avons indiquée pour leur tenue ;
                        se relevant, on marchera posément vers la personne devant qui l’on se
                        présente ; et restant à la distance de quelques pas, le cavalier répétera le
                        salut, les pieds à la première position, et la dame fera la révérence à la
                        quatrième ; et si l’on a quelque chose à représenter, en relevant le salut
                        on levera en même <pb n="148" xml:id="p148"/>tems le bras droit, duquel l’on
                        tiendra ce que l’on a à présenter, et on le présentera aussitôt, observant
                        la manière indiquée pour lever et baisser les bras ; et après l’avoir
                        présenté, en baissant la main, on lâchera en même tems la jambe à la
                        quatrième position en arrière, à laquelle le cavalier saluera, et la dame
                        fera la révérence. Si l’on n’a qu’à parler, après avoir été entendu, on fera
                        également le salut ou révérence à la quatrième position en arrière,
                        continuant de marcher à cette position pour se retirer, et on répétera ce
                        salut avant de sortir.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de se présenter dans une grande
                        assemblée</hi>.</head>
                    <p>Lorsque l’on se présentera dans une grande assemblée, le cavalier se
                        découvrira de la main gauche, tenant le chapeau bas selon l’étendue du
                        bras ; on entrera en marchant posément, et selon le sens qu’il faudra
                        prendre pour se placer premièrement devant le maître de la maison ; on
                        dégagera un pied, et ramenant l’autre, on saluera en même tems, portant ses
                        regards vers le chef de la maison et ceux qui l’environnent. Lorsque la dame
                        fera la révérence, pour donner plus d’élégance et marquer plus de
                        condescendance, elle descendra en même tems les bras, <pb n="149"
                            xml:id="p149"/>les soutenant dans la forme que nous avons indiquée au
                        maintien.</p>
                    <p>Pour saluer les personnes qui se trouvent placées autour de l’endroit ou sur
                        les côtés, sitôt que l’on sera relevé au premier salut, on fera un dégagé de
                        seconde fausse position, pour se tourner et se placer de manière à se
                        présenter à toutes les personnes qui sont du côté vers lequel on s’est
                        tourné ; on saluera ou fera la révérence, promenant en même tems par un
                        léger mouvement de tête ses regards vers tous ceux qui sont placés de ce
                        côté ; et aussitôt que l’on aura salué de ce côté, on dégagera l’autre pied
                        pour saluer également de l’autre côté, évitant autant qu’il sera possible de
                        tourner le dos devant quelqu’un. Dans une assemblée où le cérémonial est
                        moins observé, on peut abréger en faisant un seul salut ou révérence,
                        promenant en même tems ses regards vers toute la société ; mais cette
                        manière de saluer perd toujours du gracieux ; et en pareil cas, on fera,
                        comme dans l’autre, quelques pas vers le maître de la maison ou la personne
                        supérieure de la société ; on s’arrêtera à une distance de quelques pas, et
                        l’on saluera ou fera la révérence, pour lui marquer les honneurs
                        particuliers qu’on lui doit ; et se relevant, l’on fera quelques pas en
                        arrière vers la place qui vous est offerte ou destinée, à laquelle étant
                        arrivé, vous <pb n="150" xml:id="p150"/>inclinerez vers ceux auprès, comme
                        signe d’un rapprochement particulier, et s’asseyant doucement avec
                        précaution, afin de n’incommoder personne. Étant assis, l’on tiendra les
                        jambes droites, les talons joints, les pieds un peu en dehors, le corps
                        droit, la tête haute, les bras contre soi, et pliés de façon que l’avant
                        bras tourne en avant, et les mains posées sur soi, lesquelles on aura soin
                        de ne point gesticuler en parlant.</p>
                    <p>L’on observera une bonne contenance et condescendance. On suivra l’exemple de
                        la société pour les cas imprévus. On observera ce même maintien lorsqu’on
                        sera à table, ne s’en approchant ni ne s’en éloignant trop ; tenant les bras
                        près de soi, on posera les poignets sur la table.</p>
                    <p>On observera aussi de ne point s’empresser pour se mettre à table, et
                        approchant de la place qui vous est désignée, on s’inclinera vers les autres
                        convives comme signe d’un rapprochement, et envers ceux près de soi, comme
                        celui d’un rapprochement particulier. On suivra l’exemple de la société pour
                        les autres cas.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">De la manière de se présenter et de se comporter dans un
                            bal</hi>.</head>
                    <p>Lorsqu’on se présente pour entrer dans un <pb n="151" xml:id="p151"/>bal, si
                        le bal n’est point commencé et que la société soit assemblée, l’on suivra la
                        même règle, comme nous l’avons démontré pour une grande assemblée ; si au
                        contraire le bal était commencé, et que son mouvement éblouissant cache
                        votre arrivée, on se placera le mieux possible pour saluer ; et sitôt que
                        l’on aura fait un salut ou révérence, on ira se présenter au maître de la
                        maison ; restant à une distance, on le saluera, le cavalier faisant le salut
                        à la quatrième position en arrière ; et la dame, à cette position, fera la
                        révérence, et en même tems descendra les bras selon que nous l’avons
                        démontré précédemment ; et en se relevant, l’on continuera quelques pas en
                        arrière ; et allant vers l’endroit où l’on devra se placer, on s’inclinera
                        devant les personnes placées où l’on passera. On observera la même règle que
                        nous avons démontrée pour s’asseoir et se maintenir étant assis, et
                        également une bonne contenance et condescendance.</p>
                    <p>On s’abstiendra de se promener le long du salon durant les intervalles de la
                        danse, et principalement lorsque les quadrilles sont formées, comme de les
                        traverser. Il ne faut point se promener autour du salon pour regarder
                        fixement les personnes qui y sont placées ; cela est indécent et d’un
                        mauvais genre.</p>
                    <p>Il est malhonnête et indécent de choisir les <pb n="152" xml:id="p152"/>dames
                        pour les faire danser, comme de danser toujours avec la même. Il est censé
                        que dans une bonne société ceux qui la composent sont d’un mérite égal et
                        distingué, étant invités par le maître de la maison ; et ce serait une
                        insulte qu’on lui ferait.</p>
                    <p>Lorsque l’on invitera une jeune personne pour danser, en l’abordant, on fera
                        un salut, lui demandant son consentement, et soumettant cette demande à
                        l’approbation des personnes qui l’accompagneraient et paraîtraient la
                        diriger : l’ayant obtenue, on s’inclinera en lui présentant la main droite
                        pour recevoir sa main gauche qu’elle doit présenter, lesquelles on
                        soutiendra levées, tenant les bras selon que nous l’avons démontré. Le
                        cavalier se tenant un peu écarté et à côté de sa dame, la conduira à la
                        place destinée pour danser, où ils se placeront, le cavalier à la gauche de
                        la dame, la dame à la droite du cavalier. Le quadrille ou rond étant formé,
                        les personnes qui le composent se salueront réciproquement ; puis chaque
                        cavalier et sa dame se tournant en face l’un de l’autre, se salueront : le
                        cavalier saluera, lâchant la jambe à la quatrième position en arrière ; la
                        dame fera la révérence également à cette position ; et se relevant tous
                        deux, ils reprendront le sens de la danse. Cet usage en tiré du menuet ; et
                        quoiqu’il ait aussi beaucoup <pb n="153" xml:id="p153"/>perdu, il est
                        indispensable dans une bonne société.</p>
                    <p>Au moment de l’exécution de la danse, si l’on doit des égards à quelqu’un, on
                        lui cédera le pas pour figurer le premier, et lorsqu’on dansera, l’on aura
                        soin d’observer strictement les règles de la danse. Il n’est point honnête
                        de marcher au lieu de danser, comme de regarder du côté opposé à son danseur
                        ou sa danseuse, de ne pas donner la main quand le sens de la danse l’exige :
                        ce sont autant de marques de mépris. On dansera décemment, et tenant la
                        contenance indiquée par les principes que nous avons démontrés ; les
                        cavaliers s’abstiendront principalement de trop répéter des tems de vigueur
                        ou battus, surtout lorsque n’ayant pas assez exercé la danse pour les
                        exécuter avec finesse et conserver le maintien, ils sont souvent
                        susceptibles de s’enlever trop haut et avec force ; ce qui leur fait perdre
                        le maintien, le gracieux, et les rend désagréables, indécens, et souvent
                        incommodes aux personnes qui les entourent. Il ne faut point quitter sa
                        place durant que les autres personnes figurent. La danse étant un amusement
                        pratiqué en société, doit par conséquent être accompagnée des manières
                        civiles. Lorsque la danse sera finie, on répétera le salut comme
                        auparavant ; et chaque cavalier recevant la main gauche de sa dame, <pb
                            n="154" xml:id="p154"/>suivant l’ordre, également comme avant, la
                        reconduira à sa place en s’inclinant devant elle et les personnes qui
                        l’accompagnent. La dame fera la révérence.</p>
                    <p>On se comportera toujours avec décence et condescendance, évitant de danser
                        toutes les contredanses ; cela devient importun, et prive souvent d’autres
                        personnes de danser, à moins que ce ne soit par complaisance ; et si l’on ne
                        pouvait rester jusqu’à la fin du bal, on ira se présenter aux maîtres de la
                        maison pour les saluer, comme pour leur témoigner satisfaction,
                        reconnaissance et regret de les quitter sitôt ; toutefois que cela
                        n’occasionerait pas un dérangement, pour eux ou pour la société ; en pareil
                        cas on s’en abstiendrait.</p>
                </div2>
                <div2 type="section">
                    <head><hi rend="i">Observations sur les manières de civilité</hi>.</head>
                    <p>Pour exécuter avec aisance les manières de civilité que nous venons
                        d’expliquer et de démontrer, il faut s’y habituer par le travail et la
                        pratique. Il faut surtout les observer envers ses supérieurs, que l’on ne
                        doit jamais aborder ni quitter sans faire une profonde révérence. Il faut
                        saluer les personnes même avec qui l’on n’a que des rapports de
                        familiarité ; et avec les inférieurs, s’abstenir de ce ton de fierté indigne
                        des <pb n="155" xml:id="p155"/>personnes bien nées et qui ont de l’esprit.
                        Un homme bien élevé ne saurait s’oublier envers ses semblables, surtout
                        quand ils ont quelque droit à son estime. La politesse est de tous les
                        rangs ; cependant il faut en user suivant le genre des personnes à qui l’on
                        a affaire ou devant qui l’on se présente ; car il existe une grande
                        différence de genre et d’habitudes entre les personnes d’un haut rang et
                        celles d’un rang inférieur : chez les premières, la politesse s’exécute en
                        silence ; c’est alors que vous devez avoir recours aux principes qui vous
                        prescrivent la manière de vous présenter et d’observer le corps dans tous
                        ses mouvemens, ce qui devient une habitude dans la nature, quand on a
                        souvent occasion d’en faire usage. La politesse, chez les secondes,
                        s’observe autrement : là, ce ne sont plus des manières respectueuses ou
                        silencieuses ; c’est au contraire le plus souvent dans beaucoup de paroles
                        et de démonstrations que consiste la politesse ; c’est alors que si vous en
                        usiez comme chez les premières, vous courriez risque d’être tourné en
                        ridicule ; car les usages et les habitudes de l’un sont ridicules chez les
                        autres. En pareil cas, il est nécessaire de se rapprocher des usages des
                        personnes à qui l’on a affaire ou devant qui l’on se présente ; mais en se
                        réglant toujours sur les vrais principes, sans lesquels on tomberait dans
                        tous les <pb n="156" xml:id="p156"/>défauts du vulgaire, où l’on ne voit que
                        corruption ou mélange de mauvaises habitudes plus ridicules les unes que les
                        autres ; grimaces, minauderie, contorsions, tournure bizarre, guindée,
                        triviale ou indécente, ton de fierté même envers ses égaux, quand on se
                        croit au-dessus d’eux, soit par la différence de profession ou d’opulence,
                        soit par le luxe de l’habillement qui est un des principaux points en ce
                        genre. On ne néglige aucune de toutes ces prétendues modes pour parvenir à
                        un bon ton. Il en est, en effet, pour le ton et les manières, comme pour la
                        danse : dès que les principes sont méconnus, l’ignorance, le mauvais goût et
                        le mauvais ton créent toutes sortes de défauts, qui se propagent chaque jour
                        par une aveugle imitation. Il est facile de reconnaître ces espèces de
                        caricatures ; lorsqu’ils se présentent devant quelqu’un d’un rang qui leur
                        en impose, ils ne savent quelle contenance tenir ; s’ils saluent, c’est par
                        un petit mouvement de tête, en la penchant de côté, sans mouvoir le corps ;
                        et ce qui tient beaucoup de la niaiserie ou de la sottise, ils ne savent non
                        plus que faire de leurs mains ; souvent ils les portent à leur tête ou à
                        leurs vêtemens, comme s’ils trouvaient en cela un soulagement à leur
                        confusion. Quand à la politesse, aux convenances, à la galanterie, il n’en
                        faut point espérer de semblables gens.</p>
                    <p><pb n="157" xml:id="p157"/>Tous ces défauts qui naissent de l’ignorance et du
                        mauvais ton, je ne les aurais pas encore signalés s’ils étaient restés où
                        ils ont pris naissance : mais je les combats ici dans l’intérêt de la bonne
                        société, qui les voit avec peine s’introduire chaque jour dans son sein ;
                        c’est pour mettre les jeunes gens qui la fréquentent à portée de s’en
                        garantir, que j’en ai tracé un long et fidèle tableau.</p>
                    <p>Nous ne terminerons point un ouvrage sur la danse sans répondre à la critique
                        grossière de ceux pour qui un tel sujet a toujours trop d’importance, parce
                        qu’ils jugent toujours du goût et des habitudes des autres d’après les
                        leurs, pour qui la danse n’a aucun attrait et qui ne voient en elle qu’un
                        plaisir brutal, frivole ou dangereux. Sans doute, la danse, considérée
                        seulement comme moyen de récréation, n’est qu’un plaisir frivole qui se
                        passe avec l’âge ; mais par cela même, elle n’a rien de dangereux, et peut
                        être regardée comme un des amusemens qui conviennent le mieux à la jeunesse.
                            <hi rend="i">Je n’ai pas bonne opinion d’un jeune homme qui n’aime pas
                            la danse</hi>, disait un homme de beaucoup d’esprit. Son raisonnement
                        était fondé sur ce qu’il soupçonnait un jeune homme qui n’aime pas la danse,
                        de se livrer à d’autres genres d’amusemens qui, loin d’être passagers comme
                        celui-là, nourrissent dans la jeunesse des vices, qui, presque toujours, <pb
                            n="158" xml:id="p158"/>s’accroissent avec l’âge. Il est aisé de s’en
                        convaincre en ce moment dans les endroits où les jeunes gens ne dansent
                        point. La danse, comme nous venons de le dire, n’offre rien de dangereux
                        quand on la pratique en bonne société : là se forme la jeunesse par un
                        maintien respectueux et décent, que lui inspire toujours la bonne compagnie.
                        Et que devient-elle au contraire, quand elle est abandonnée à elle-même ?
                        C’est aussi, nous le disons encore avant de finir, c’est des principes de la
                        danse que naissent ceux des manières civiles et honnêtes pour saluer, se
                        présenter et se conduire selon les usages de la bonne société. Un critique
                        disait un jour qu’on apprenait à danser d’un maître de danse, et que pour
                        cela on ne saluait pas comme un maître de danse : il n’en fallut pas
                        davantage pour prouver que ce critique ignorait les usages des grands ; car
                        un maître de danse, placé comme artisan dans la classe du vulgaire, a moins
                        besoin de savoir saluer que les élèves à qui il l’enseigne, si ce n’est pour
                        se présenter chez eux.</p>
                    <p>Nous n’avons point eu la prétention d’orner, par cet ouvrage, l’esprit de nos
                        lecteurs ; mais d’orner le corps par des principes puisés dans la nature, et
                        combinés avec les besoins de la bonne société. C’est en observant ces règles
                        prescrites par l’usage et la politesse qu’on se rend utile et <pb n="159"
                        />agréable à la société, et qu’on obtient cette estime et cette
                        considération que l’homme doit rechercher dans tous les tems et dans toutes
                        les occasions. L’expérience démontre que les jeunes gens bien élevés
                        obtiennent ces égards, ces sentimens d’affection de l’ame qui sont la
                        récompense et le prix d’une bonne éducation, tandis que l’on n’a que de
                        l’indifférence et du mépris pour cette jeunesse volage et inconsidérée qui
                        affecte de méconnaître les règles de civilité. N’oublions jamais que c’est
                        dans l’exercice de la danse qu’on doit surtout observer ces principes de
                        sagesse, ces leçons de respect, et ces manières agréables et décentes qui
                        donnent à cet art des avantages incontestables et précieux.</p>
                    <p>Pour pratiquer cette méthode, il est nécessaire de lire plusieurs fois et
                        avec attention chaque article ou leçon, afin de fixer les principes dans la
                        mémoire, et par ce moyen de les avoir toujours présens à l’exécution ; et
                        lorsque l’on voudra faire un tems qui est démontré par chaque leçon, il
                        faudra exécuter chaque mouvement successivement, suivant qu’ils sont
                        démontrés, afin d’arriver à l’exécution de ce tems.</p>
                    <trailer>FIN.</trailer>
                </div2>
            </div1>
        </body>
    </text>
</TEI>